Grafologia & Personalità

Quel cattivo ragazzo di Bill Clinton

2011-09-29T17:49:00.012+02:00

Paul Ekman, il famoso esperto nella decodificazione delle espressioni facciali, così descrive il suo primo incontro con Bill Clinton, durante le primarie del 1992: "Osservavo le sue espressioni facciali ... Aveva quell'espressione che è una delle mie preferite. Quella da 'Mamma, guarda, ho le mani nella scatola dei biscotti, ma tu devi volermi bene lo stesso." (1)
Questa espressione, secondo Ekman, sarebbe il frutto di questa sequenza espressiva:
- fa il classico sorriso,
- tira verso il basso gli angoli della bocca,
- solleva il mento,
- preme leggermente le labbra l'una contro l'altra,
- ruota gli occhi.

"Alla Casa Bianca conoscevo uno degli addetti alla comunicazione. Così lo contattai. 'Senti', gli dissi, 'Clinton ha quel modo di ruotare gli occhi facendo una certa espressione, e quello che trasmette è 'Sono un cattivo ragazzo'. Non credo sia una buona cosa. Potrei insegnargli a non farlo in due-tre ore." (1) La proposta di Ekman, però, cadde nel vuoto.

Certo, anche un esperto come Ekman non aveva colto, però, che in ballo non c'era solo un'apparenza da modificare in 2-3 ore.

La scrittura presenta una personalità priva di ponderazione, e radicata in un approccio istintuale e personalistico della vita; pertanto Clinton segue totalmente il suo sentimento, rispetto al quale non accetta aggiustamenti o manipolazioni, anche perché, semmai, è lui che è capace di manipolare gli altri.
Molto spontaneo e disinvolto (Fluida, Attaccata) è capace di parlare per ore, senza stancarsi, seguendo le sue intuizioni (è questa caratteristica che l'ha portato a fare il politico?)
Ma quello che colpisce di più è il suo radicamento sul piano materiale (di cui il sesso è una delle possibili espressioni) e la sua scaltrezza operativa: dominano gli Angoli C (fluidità, flessuosità, accartocciamenti, convolvoli), in un contesto di lieve angolosità diffusa in tutto lo scritto e rafforzata dalla presenza di Angoli A e B anche appuntiti (spiccata autodifesa dell'Io). In tutti i campioni esaminati, inoltre, la scrittura appare anche Marcata (sensibilità per il mondo della materia).

Altro che lezione di 2-3 ore per togliergli l'espressione da cattivo ragazzo!

1. Malcom Gladwell, In un batter di ciglia, Mondadori, pagg. 172-173

Criminali psicopatici – Ted Bundy

2011-07-06T17:08:00.007+02:00

I criminali psicopatici riescono a ingannare anche gli esperti, sostiene Paul Ekman, autore del famoso libro I volti della menzogna (Giunti 1989), fonte di ispirazione per la fortunata serie televisiva Lie to me.

Ekman riporta in nota (p. 42) la seguente citazione: “Robert Resllser, un funzionario dell’Unità di scienze comportamentali dell’FBI … che ha intervistato 36 pluriomicidi ha dichiarato: la maggior parte di loro sono persone normali all’aspetto e alla conversazione … Anne Rule, una ex poliziotta, studiosa di psicologia e autrice di cinque libri su questo tipo di criminali … ha avuto modo di dare un’occhiata nella personalità di uno di loro quando, per una spaventosa coincidenza, si è trovata a lavorare per qualche tempo nello stesso ufficio con Ted Bundy (in seguito condannato per una serie di omicidi, alcuni dei quali commessi proprio in quel periodo). Fecero rapidamente amicizia. Ha raccontato la Rule: Ted era un tale manipolatore che non si sapeva mai se fingeva o no … La personalità antisociale sembra sempre sincera, la facciata è assolutamente perfetta. Credevo di sapere dove guardare, ma quando lavoravo con Ted non ho notato nemmeno un segnale che lo tradisse in qualche modo”.

Tuttavia guardando la scrittura, qualche cosa di strano nella personalità di Ted Bundy si intuisce a prima vista.

La presenza dei segni Fluida e Attaccata, uniti all’assenza di larghezza tra parole, conferma la spontaneità del movimento di relazione messo in atto, al punto che possiamo attribuire alla scrittura qualche grado di Angoli C.

Ciò che appare, invece, come significativo segnale di allarme è tutto ciò che riguarda la zona inferiore, normalmente riferita alla parte istintuale, caratterizzata da una vistosa dilatazione degli allunghi relativi alle lettere g-p-f. Il fenomeno è interpretabile come una forma di accumulo di fantasie, anche sessuali, che rigonfiano la mente, rendendo difficile il loro controllo.

Abbiamo poi dei vistosi ricci dell’ammanieramento preventivo, rigidi, che originano dalla zona inferiore, assimilabili a dei ricci della mitomania del III tipo, che confermano la forza delle sue idee fisse.

Certo, sulla base della sola scrittura, non si può prevedere che siamo di fronte ad un serial killer di tale portata: Ted Bundy (1946-1989) confessò di essere l’autore di 26 omicidi a sfondo sessuale di giovani donne. Ma con ogni evidenza sul piano grafologico appare segnato da un anomalo, eccessivo radicamento nella zona istintuale e dalla presenza di fissazioni e fantasie che la sua struttura di personalità era incapace di contenere.

Il sogno americano: John Davison Rockefeller (1839-1937)

2010-11-30T10:29:00.017+01:00

Uno studio condotto da due psicologi americani, Dan Ariely e Michael Norton, sembra rivelare che il sogno americano relativo alla mobilità sociale - secondo il quale le capacità personali e l'intraprendenza sono i requisiti necessari per la scalata sociale - sia un falso. Infatti, mentre tutti gli intervistati (americani) ritengono che l'America sia il Paese delle grandi opportunità, dove chiunque può diventare ricco come Rockfeller, in realtà è vero il contrario. Secondo l'economista Miles Corak, in termini di mobilità salariale tra le generazioni, gli Usa sono molto in basso nella classfica mondiale. Quindi chi nasce povero, ha moltissime probabilità di rimanere tale. (1)

Ma vediamo da vicino l'uomo che più di ogni altro ha incarnato il sogno americano.
Figlio di un presunto medico che si vantava di aver inventato medicine capaci di curare tutte le malattie, il giovane Rockefeller inizia la sua scalata come contabile in una piccola società. Ben presto coglie le possibilità legate alla raffinazione del petrolio: diciamo che per questo non ci voleva un particolare intuito, in quanto la sua città natale, Cleveland, era una delle cinque principali città degli Usa per la raffinazione del petrolio.
Dove Rockefeller si rivelerà un vero squalo sarà nell'affondare tutti i suoi diretti rivali, acquisendo quasi tutte le raffinerie di Cleveland e dintorni.
Il limite alla sua capacità di dominare l'intero settore sarà solo di ordine legale: nel 1911 la Corte Suprema degli Stati Uniti sancirà l'illegalità del monopolio di Rockefeller (che controllava il 64% del mercato) e ordinerà ai dirigenti di spaccare la compagnia. Fu così che nacquero 34 compagnie separate.

La prima firma è del 1891 (52 anni) e non è molto diversa dalla seconda (79 anni).
Grafologicamente risulta molto spiccato il segno Intozzata II modo, la cui intensità è ulteriormente rafforzata dalla generale lentezza della scrittura.
Pertanto non un intuitivo, spericolato operatore finanziario, che ha colto delle opportunità non visibili ai più, ma un uomo psichicamente piuttosto frammentato, ancorato al piano materiale dai contraccolpi della sua emotività, che lo portava a iperreagire a stimoli anche neutri, radicandosi in modo conclusivo perché doveva rendere conto a parti di sé che lo aggredivano con molta violenza.

Come scrive Moretti, "Nella emotività principalmente viene colpito il sentimento, cioè la parte che precipita verso la accessibilità. Questo obnubila la ragione. Per conseguenza cresce l’agitazione fisica. Il soggetto emotivo tende a determinazioni repentine ed improvvise tanto di difesa come di offesa. (…) Gli emotivi possono arrivare a mania di persecuzione, di incomprensione, a convincimento di non trovare la via giusta, a manie religiose, scientifiche ed artistiche, sensuali, affettive. Il segno della mania sta nell’Intozzata II modo. " (Sc, 32.)

Grafologicamente risulta, pertanto, un soggetto piuttosto squilibrato. Si noti, inoltre, la presenza a tratti del segno Filiforme ad altissimi livelli (ipersensibile rispetto a sé a sprazzi e durissimo in altri momenti), e le aste con il concavo a destra, segno di cessione dove si inteneriva. E se si inteneriva, doveva assolutamente avere l'oggetto del suo intenerimento

Al di là dei dati biografici indicati sopra, sarebbe molto interessante entrare nella vita quotidiana per vedere l'impatto dell'Intozzata II modo di tale portata all'età di 50 anni, e avere campioni precedenti per verificare la stabilità o la progressiva evoluzione del segno.

(1) Loretta Napoleoni, "Il sogno americano? Un falso, ma ci credo", il Venerdì di Repubblica, N° 1184, 26.11.10.

Le "Strane creature" scoperte da Mary Anning

2010-10-31T09:43:00.023+01:00

Disegno del plesiosauro che Mary Anning scoprì nel 1821

Bello il romanzo di Tracy Chevalier, Strane creature, basato sulla storia vera di Mary Anning (1799-1847), ricercatrice di fossili e paleontologa, che divenne famosa nel mondo scientifico dell'epoca grazie alle sue importanti scoperte di resti del Giurassico, fra le scogliere del Dorset e del Devon.
Fin da bambina imparò dal padre a riconoscere, prelevare, ripulire e vendere fossili, perfettamente ricomposti, nonostante si trattasse di animali ancora del tutto sconosciuti.

"Meraviglioso esempio del favore divino, quella povera ragazza ignorante ... grazie alle sue letture e alla sua diligenza, è arrivata a un grado di conoscenza tale da potersi intrattenere con professori ed altre persone competenti, e tutti riconoscono che ne capsice più di scienza di chiunque altro nel regno", scrive Lady Harriett Silvester nel 1824.

Questa ragazza 'ignorante' era talmente competente nel suo campo da essere in corrispondenza con molti eminenti geologi del suo tempo, tra i quali William Buckland, a cui è diretta la lettera sotto riportata (non datata).

Non stupisce, nella scrittura di Mary Anning, la presenza di importanti segni sostanziali che indicano la forza della sua mente e del suo carattere: in primo luogo il Disuguale metodicamente sopra media (almeno 7/10) per l'originalità; gli Angoli A per l'intraprendenza e la piena attivazione delle risorse dell'Io; Slanciata per il forte intuito pratico che la guidava nella sua ricerca; Pendente per il bisogno di entrare in relazioni affettive con il mondo; larghezza tra parole sotto media, tale da non ostacolare l'immediatezza della visione intuitiva che la caratterizzava.

La scrittura, come si vede, appare quella tipica di una persona molto scolarizzata, pur essendo stata troppo povera per aver potuto usufruire di una qualsiasi istruzione formale.

Raimondo Vianello e Sandra Mondaini

2010-04-28T17:42:00.008+02:00

Una coppia nella vita reale, oltre che nella recitazione: sempre insieme, anche se giocando alla noncuranza reciproca, in quella eterna ricerca finalizzata a trovare qualcuno di meglio perché lei non è abbastanza sexy per lui, e lui non è abbastanza intrigante per lei, in uno schema ormai consolidato negli anni.
Osservando le due scritture si vede chiaramente che i due attori hanno parecchie doti in comune: calibro grande in entrambi, Fluida ad altissimo livello, un bel Dritta (sostenutezza e riservatezza), le aste rette (inflessibilità) e dei buoni Angoli A (reattività, permalosità). Lei appare più diplomatica (Angoli C), decisamente più furba, e lui più brusco; del resto questa differenza è sempre stata spesa nella recitazione.
Due caratteri simili, fieri e battaglieri, cosa che psicologicamente dovrebbe determinare grande ammirazione reciproca, ma non passione fisica.

Edgar Lee Masters: l'avvocato poeta

2010-03-31T17:38:00.011+02:00

Lo scrittore e poeta americano Edgar Lee Masters (1869-1950), avvocato di professione, ma meglio conosciuto per la sua raccolta di poesie, Antologia di Spoon River, esemplifica in modo egregio le difficoltà legate all'individuazione delle attitudini professionali dalla scrittura: ma ci si vede la vocazione del giurista o la sensibilità del poeta?

La scrittrice Fernanda Pivano, che ha tradotto la famosa raccolta, racconta: «Ero una ragazza quando ho letto per la prima volta Spoon River: me l'aveva portata Cesare Pavese, una mattina che gli avevo chiesto che differenza c'è tra la letteratura americana e quella inglese»(1). Fu un vero colpo di fulmine: «L'aprii proprio alla metà, e trovai una poesia che finiva così: mentre la baciavo con l'anima sulle labbra, l'anima d'improvviso mi fuggì. Chissà perché questi versi mi mozzarono il fiato: è così difficile spiegare le reazioni degli adolescenti[1]».

E per gli studiosi di maschile e femminile, ecco una riflessione del poeta sulla chimica dell'amore.

TRAINOR, IL FARMACISTA

Solo il chimico può dire, e non sempre,
cosa verrà fuori dall'unione
di fluidi o solidi.
E chi può dire
come uomini e donne reagiranno
fra loro, o quali figli ne risulteranno?
C'erano Benjamin Pantier e sua moglie,
buoni in sé stessi, ma cattivi l'uno con l'altro:
lui ossigeno, lei idrogeno,
loro figlio, un fuoco devastatore.
Io, Trainor, il farmacista, un mescolatore di sostanze chimiche,
morto mentre facevo un esperimento,
vissi senza sposarmi.

1 - Fernanda Pivano nell'introduzione all'edizione italiana della Antologia di Spoon River (http://it.wikipedia.org/wiki/Antologia_di_Spoon_River)

Egon Schiele a Milano

2010-02-28T17:20:00.015+01:00

E' stata inaugurata al Palazzo Reale di Milano una mostra dedicata all'artista austriaco Egon Schiele (1890-1918).
Guardando il suo autoritratto (a sinistra) è difficile credere che il suo primo amore sia stata la pittura di Klimt, da cui presto si stacca, trasformando il decorativismo della linea klimtiana in un segno aspro e nervoso di drammatica incisività espressiva.

Significativo rappresentante dell'espressionismo tedesco, brillante disegnatore, Egon Schiele spinse in senso drammatico l'erotismo moderato di Klimt, presentando un sesso crudo, fatto di nudi estremamente magri e sfiniti, utilizzando una linea tagliente ed incisiva per esprimere la sua angoscia e per mostrare impietosamente il drammatico disfacimento fisico e morale legato alla condizione umana. Muore a Vienna a soli 28 anni.

La prima scrittura pare essere una lettera alla moglie scritta dal fronte nel 1915, in seguito allo scoppio della prima guerra mondiale. Tuttavia già più di un anno prima della morte emerge un netto peggioramento delle sue condizioni psicologiche: la grafia somiglia sempre di più ai suoi quadri, denotando un'interiorità estremamente risentita, aggressiva, che inevitabilmente proietta all'esterno la visione di un mondo ostile, crudele, violento, fatto di angoli acuti, strettezza di lettere e tra lettere, intozzature di primo modo, aste rette come pugnali. La luce si è spenta, l'abbondanza ha lasciato il piano della Terra, e ciò che resta è solo la visione di un mondo spietato che divora i suoi figli, dopo averli torturati in ogni modo possibile. A questo punto, però, è difficile continuare a vivere.

Il diario di Anne Frank

2010-01-24T18:57:00.017+01:00

Da una settimana il quotidiano Repubblica annuncia l'uscita del famoso diario con questa immagine fortemente contraddittoria: da una parte la foto di una bambina, dall'altra una scrittura sbalorditiva se rapportata all'età di Anne Frank nel 1942: 13 anni. La prima impressione è quella di una persona maturata e invecchiata in modo assai precoce, come si deduce dalla forte coesione, angolosità, sicurezza e rigidità che caratterizza il testo scritto.

Tuttavia, per quanto le avversità possano temprare in modo diverso e imprevedibile una personalità, l'attribuzione non sembra possibile.
Una ricerca ulteriore condotta su Internet fa invece supporre che la scrittura riportata sia quella del padre. Infatti, altre immagini del famoso diario rivelano la contemporanea presenza di due scritture ben diverse tra loro, una delle quali è compatibile con l'età di Anne.

Le due scritture sono state entrambe attribuite ad Anne Frank, come rivela questo confronto.

Questa scrittura presenta notevoli segni di sofferenza psichica, legati soprattutto alla frammentazione grafica, ma inseriti in un contesto di rotondità e di titubanza compatibile con l'età di Anne.

Mentre quest'altra scrittura, attribuita sempre ad Anne Frank, è compatibile con quella di un uomo adulto. Potrebbe appunto essere quella del padre, che ha trascritto i diari della figlia prima di pubblicarli.

Vediamo ancora un altro campione attribuito ad Anne.

Dalla Settimana Enigmistica: "RITRATTO STORICO"

2009-12-31T08:00:00.015+01:00

"Attrice austriaca, all'età di 18 anni destò scalpore apparendo senza vestiti nel film Estasi, del 1933." (il primo nudo integrale nella storia del cinema). "Dopo lo scandalo, i genitori le fecero sposare un mercante d'armi. Durante l'occupazione nazista del suo Paese visse in un castello sotto stretta sorveglianza, ma poi riuscì a fuggire mettendo un sonnifero nel caffè dei guardiani. Raggiunti gli Stati Uniti, si adoperò per contrastare il nazismo e divenne una diva di Hollywood.
Chi è?"

L'intrigante, affascinante donna è HEDY LAMARR, diventata famosa non solo per le gesta epiche e rocambolesche raccontate dalla Settimana Enigmistica, ma anche per una scoperta scientifica catalogata come "Brevetto n. 2.292.387". Secondo quanto raccontato da Wikipedia, "La scoperta fondamentale di Lamarr/Antheil fu che la trasmissione di onde radio poteva essere fatta rimbalzare da un canale all'altro a intervalli di tempo regolari in una sequenza di successione dei canali che fosse nota soltanto alle fonte di trasmissione ed al ricevitore."

Il contributo scientifico della coppia Lamarr/Antheil non suscitò l'interesse della Difesa americana; pertanto il desiderio di sostenere la guerra contro il nazismo della Lamarr fu dirottato verso l'altro suo talento, la sua incredibile bellezza: accettò l'invito a raccogliere fondi offrendo un bacio a chi avesse sottoscritto almeno 25 mila dollari di obbligazioni. Secondo i gossip dell'epoca avrebbe racimolato in una sola serata 7 milioni di dollari.

Grafologicamente i due talenti, recitazione e ricerca scientifica, sono notoriamente agli antipodi, dato che è richiesto il calibro medio-grande nel primo caso e il medio-piccolo nel secondo.
La grafia di Hedy Lamarr si colloca decisamente nel calibro grande, che procede all'insegna della fluidità e della spigliatezza; appena percepibile nel contesto quel lieve accartocciamento. Ottima combinazione per la sua vita avventurosa e per il suo sentimento grandioso e ottimistico. Mentre non appare la disposizione alla ricerca scientifica, proprio per le stesse ragioni: il calibro grande porta ad un'osservazione del mondo che trascura i dettagli e l'eccessiva fluidità porta a sorvolare sulle contraddizioni.

AUGURI A TUTTI PER UN INTRIGANTE 2010!

Quando la coppia scoppia: "Revolutionary Road", di Richard Yates

2009-11-29T16:53:00.015+01:00

Nonostante il grande talento dei due interpreti, Leonardo di Caprio e Kate Winslet, il film non rende neanche in minima parte la complessità psicologica della coppia analizzata da Richard Yates nel romanzo "Revolutionary Road".
Anzi, pensando alle dinamiche descritte in dettaglio, non si può fare a meno di chiedersi: chi ha dato a quest'uomo tutta questa lucidità, ma soprattutto dove ha trovato il coraggio (o l'incoscienza) di mettere a nudo se stesso in questo modo?
Il motivo psicologico che sostiene tutta la trama narrativa della storia è il bisogno di Frank, il protagonista, di creare un'immagine mentale di sé che susciti l'ammirazione della donna. E tutto il suo pensare quotidiano è rivolto a trasformare ogni singolo episodio della sua vita in qualcosa di "eroico" da offrire a lei, in modo che lei ricambi, o confermi, questa immagine.
Il sottotitolo del libro potrebbe essere quello di un famoso libro di sociologia, "La vita quotidiana come rappresentazione": l'unica motivazione reale in lui appare questo suo bisogno di riconoscimento di sé tramite lo sguardo che il femminile poggia su di lui, esattamente come il suo tormento nasce quando vede invalidato o rifiutato il suo impianto narrativo.
La risposta della donna a questo bisogno dell'uomo è anche questo un classico: spesso sostiene la visione eroica offerta dall'uomo, ma qualche volta il gioco non funziona perché nasce in lei uno sguardo di fastidio nei confronti di ciò che lui le sta mostrando, che spaventa lei per prima per l'intensità della risposta emotiva di rifiuto. In mezzo un vuoto non solo di comunicazione, ma proprio di comprensione, rispetto a sé e rispetto all'altro: cosa sta succedendo tra l'uomo e la donna, quali sono le dinamiche in atto in questa alternanza emotiva che - a lungo andare - travolge i due protagonisti. Sembra una specie di remake del famoso romanzo di Tolstoj, "La sonata a Kreutzer", con la stessa disperazione come sottofondo.

Ma la scrittura di Yates, a differenza di quella di Tolstoj, non si basa sulla combinazione data da Curva-Fluida-Attaccata, ma sulla ricerca di un movimento essenziale, dato dalla combinazione Slanciata contenuta-Parca, che si innesta su una triplice larghezza sopra media: una personalità in grado di spogliare gli eventi della parte accessoria, in modo da mettere a nudo quello che viene letto come il nucleo essenziale, portatore di significato, per entrambi, in un impianto narrativo e strutturale estremamente rigoroso.

"William Golding: tentato abuso su una minorenne"

2009-09-26T08:07:00.012+02:00

da "Repubblica" — 17 agosto 2009 pagina 35 sezione: CULTURA
"LONDRA - Il romanziere inglese William Golding, autore del Signore delle mosche, tentò di abusare sessualmente di una 15enne: la rivelazione, è contenuto nei diari dello scrittore morto nel 1993 e rimasti inediti, nei quali cercava di spiegare alla moglie Ann i motivi del suo carattere «mostruoso». I particolari sono in una biografia curata da John Carey, professore di Letteratura Inglese a Oxford che ha avuto accesso all' archivio. Premio Nobel per la Letteratura nell' 83 Golding incontrò Dora, questo il nome della ragazza, quando entrambi frequentavano un corso di musica a Marlborough, nel Wiltshire. Lui aveva circa 16 anni e lei 13 ma il tentativo di violenza carnale avvenne due anni più tardi, durante il primo anno a Oxford. Golding sostenne di essere stato provocato durante una passeggiata, diversa la versione della ragazza, costretta a difendersi e a fuggire."

Devo dire che, essendo io sempre a caccia di conferme/ sconferme grafologiche, la notizia sembrava ghiotta: chissà quale sarà mai la scrittura di questo 'violentatore'!
E qui bisogna proprio ringraziare, una volta per tutte, il sito historyforsale, che tante volte mi ha permesso di vedere scritture, altrimenti introvabili.
Devo dire che la sorpresa è stata grande: è vero che di norma gli scrittori hanno, in grande maggioranza, un buon livello di fluidità, ma qui la combinazione è enormemente arricchita da un Sinuosa ad altissimi livelli. Qui abbiamo un vero genio psicologico, rarissimo da trovare, in grado di cogliere le più sottili sfumature che appartengono al cuore umano. E allora?
Allora viene da pensare che sia stata la grande ricchezza e delicatezza psicologica di Golding a suggerirgli questa autoaccusa, perché magari ha capito che il sesso tra uomini e donne è qualcosa che molto facilmente viene vissuto dalla donna come 'violento'.
Certo che quello che lui chiama "carattere mostruoso", grafologicamente risulta di una straordinaria bellezza.

Vaticano S.p.A. - Angelo Caloia

2009-08-31T10:58:00.005+02:00

Nel 1989 dopo Marcinkus arriva alla presidenza dello IOR Angelo Caloia, considerato un galantuomo della finanza bianca. Con lui molte cose dentro lo IOR cambiano, altre no.
Il ruolo di bonificatore dello IOR affidato al laico Caloia è molto vantato dalle gerarchie vaticane all'esterno quanto ostacolato all'interno, soprattutto nei primi anni, come confida lo stesso Caloia al suo diarista, il giornalista cattolico Giancarlo Gali, autore del libro 'Finanza Bianca (Mondadori, 2003). "Il vero dominus dello IOR - scrive Galli - rimaneva monsignor Donato De Bonis, in rapporto con tutta la Roma che contava, politica e mondana."
Pare che i contrasti fra il presidente Caloia e De Bonis, in teoria sottoposto, siano stati frequenti e duri. Commenta Giancarlo Galli: "Un'aurea legge manageriale vuole che, in caso di conflitto fra un superiore e un inferiore, sia quest'ultimo a soccombere. Ma essendo lo IOR istituzione particolarissima, quando un laico entra in rotta di collisione con una tonaca non è più questione di gradi".
Il programma di trasparenza finanziaria procede in ogni caso a ritmi serrati, ma non impedisce che l'ombra dello IOR venga evocata in numerosissimi scandali finanziari degli ultimi vent'anni (argomento del libro "Vaticano S.p.A.)

Nel libro di G. Nuzzi, Vaticano S.p.A., Angelo Caloia ne esce egregiamente, anche se con l'ingrato compito di colui che tarpa le ali alla finanza creativa.
Dal punto di vista grafologico, la scrittura di Caloia indica notevole disposizione alla precisione materiale, per l'equilibrio che presenta tra la larghezza di lettere (5/10) e la larghezza tra lettere (pure 5/10), in un contesto di chiarezza e di accuratezza spontanea, senza indici di manipolazione della sostanza delle cose per farle sembrare più accettabili. Niente giochetti psicologici, come nel caso di De Bonis, ma solo una concretezza vigile.
Certo è un uomo buono (Curva), anche se non un ingenuo, perché il segno dominante Curva è ben integrato dagli Angoli A e B, prevalentemente sotto i 5/10.

VATICANO S.p.A.: monsignor Donato de Bonis

2009-07-26T15:45:00.010+02:00

Oltre a una dettagliata descrizione delle spericolate operazioni finanziarie mascherate da opere di carità e fondazioni di beneficenza operate all'interno dello IOR, il libro di Giancarlo Nuzzi, "Vaticano SpA" presenta la scrittura di uno dei principali artefici, nella persona di monsignor Donato de Bonis.
Tra il 1989 e il 1993, De Bonis opera sui conti segreti dello IOR movimentando complessivamente circa 310 miliardi di lire, come risulta da un rapporto che Angelo Caloia nell'agosto del 1992 invia a papa Wojtyla.
Secondo Gianluigi Nuzzi, «Lo IOR parallelo ha così gestito non solo risparmi ma anche tangenti per conto terzi negli anni Novanta, assegni per i palazzi Vaticano finiti al cardinale Castillo Lara, soldi sottratti dalle somme che i fedeli lasciavano per le messe per i defunti, depositi per 30-40 miliardi di lire delle suore che lavoravano nei manicomi, sino ai conti correnti di imprenditori come i Ferruzzi, segretari dei papi come monsignor Pasquale Macchi, e soprattutto, di politici, a cominciare dall'allora presidente del consiglio Giulio Andreotti e di Ciancimino»

La scrittura di monsignor Donato de Bonis è di quelle che, se non ci fossero, bisognerebbe inventarle, nel senso che la realtà grafologica corrisponde in modo veramente sottile alla complessa realtà psicologica del personaggio, così come emerge dai fatti molto sinteticamente riassunti sopra: da una parte un movimento di insinuazione ad alto livello (Sinuosa), e dall'altra un egoismo che non lascia scampo. Le due tendenze psicologiche, altruismo manifesto ed egoismo nascosto, danno vita a quello che Moretti ha chiamato segno Flessuosa, indice di menzogna e di tergiversare insincero.
Il segno Sinuosa "Per parte dell’intelletto indica la finezza del soggetto nel penetrare l’anima altrui. Per parte della volontà indica la profonda sensibilità, per cui il soggetto è munito di compatimento attivo e di dolcezza, cioè sa leggere e valutare tutte le finezze dell’anima altrui. Per questo la scrittura Sinuosa è indice di abilità per la psicologia, la psichiatria, la psicanalisi, la medicina e per tutte quelle facoltà che si dirigono a scrutare l’anima umana.
E’ indice di penetrazione dell’arte, di una parola nello stesso tempo delicata e forte, secondo che lo richiedono le circostanze. Insomma è indice di tutto ciò che si racchiude sotto il concetto di insinuazione artistica, intellettiva e morale.
Si può dire che sia l’ideale della bellezza grafologica.
Coloro che hanno Sinuosa possono fare tanto del male come possono fare tanto del bene. E questo perché riescono ad impadronirsi del cuore umano." (T, 249)
Ciò che non ci sia aspetterebbe, in questo contesto grafologico curvo e malleabile, è l'intensità degli Angoli A e B, che qui raggiungono almeno i 7/10, segnalando in questo caso la presenza di un notevole livello di attivazione delle difese dell'Io.
Come scrive Moretti, quando l'Angolo A si presenta sopra i 5/10,"l’io nulla lascerà di intentato per prevalere e per mettere da parte il prossimo non soltanto in quello che è richiesto dall’altruismo, ma persino in quello che è richiesto dalla semplice giustizia." (Att, 10) Per quanto riguarda gli Angoli B,"Coloro che sono investiti di autorità e hanno gli Angoli B sopra i 5/10 tendono prepotentemente ad abusare della loro autorità."(Att, 10)
Si tratta di un movimento psicologico che corrisponde esattamente a quello grafico: insinuazione morbida, benevola, al fine di creare alleanze che soddisfino la struttura terrena dell'Io.
Non facilmente contenibile, guardando la scrittura, risulta anche l'istinto sessuale. (Aperture capo A-O)

La conturbante, sensuale Sarah Bernhardt

2009-06-23T16:12:00.019+02:00

"La vita scandalosa e l’immenso successo della Bernhardt affascinavano tutti. Aveva passato da poco la trentina e stava per diventare una leggenda e un feticcio. […]
I giornalisti telegrafavano nei paesi stranieri le notizie che la riguardavano.
I romanzieri […] ispiravano a lei le loro eroine, i pittori esponevano i suoi ritratti.
Il pubblico, esaltato da un personaggio che poteva idolatrare e criticare, seguiva ogni sua mossa […]
Le sue crisi di rabbia […] erano considerate magistrali, la sua arroganza regale, la sua promiscuità il diritto divino delle regine."
(tratto da A.GOLD E R. FIZDALE, La divina Sarah. Vita di Sarah Bernhardt, Milano, Mondadori, 1992)

"Rappresenta tutte le passioni primordiali della donna, ed è estremamente affascinante. Una donna simile io potrei amarla, amarla alla follia, anche solo di una pura passione sfrenata. […] Quando penso a lei, sento ancora nel petto il peso che vi ha gravato per giorni e giorni dopo che l’ho vista." Era il 1908 quando il ventitreenne David Herbert Lawrence, dopo aver visto Sarah Bernhardt recitare nella Signora delle camelie, scrisse tali parole che bene testimoniano del suo turbamento di giovane maschio di fronte alla sensualità prorompente della Divina. Se non si tiene ben conto della data, il 1908, appunto, l’affermazione dell’autore de L’amante di Lady Chatterley potrebbe essere recepita come un bell’apprezzamento con un pizzico di esagerazione quando egli afferma di essere rimasto sconvolto per giorni a causa di quel turbamento. Partendo, invece, proprio dalla data, si rimane sbalorditi di fronte alla dichiarazione di Lawrence, in quanto nel 1908 la Bernhardt aveva 64 anni (essendo nata a Parigi nel 1844). Ecco, allora, che si disegna davanti agli occhi l’immagine di una donna che, nonostante l’età, al di là, si vorrebbe dire, dell’età, era in grado di indossare le vesti della donna fatale, del fascino femminile, della quintessenza della sensualità.

A ciò si aggiunga che la Bernhardt non affascinava gli spettatori soltanto con la forza della propria bellezza, ma anche con il suo personale modo di stare in scena che – contrariamente ai canoni recitativi dell’epoca, basati soprattutto sulla perfetta dizione – coinvolgeva tutto il corpo; da voce si faceva gesto: «[…] le sue lusinghe, le implorazioni, gli abbracci: è incredibile quali pose sa assumere e in quale modo ogni arto, ogni giuntura del suo corpo recita con lei.»[2] aveva scritto nel 1885 un ventinovenne Sigmund Freud di una quarantunenne Sarah Bernhardt.
(tratto da un articolo di Danilo Ruocco,pubblicato su www.divismo.it/IDivi/Bernhardt/tabid/65/Default.aspx)

Ruocco, nel suo articolo, ricorda che la Bernhardt ebbe numerose relazioni con uomini ricchi e potenti, che le facilitarono l'ascesa. L'interesse della precisazione, però, è dovuta al fatto che la sua intensa vita sessuale viene messa in relazione con il suo particolare modo di recitare. "Ci si potrà ora chiedere il perché, per spiegare la differenza esistente tra le “pose” degli attori francesi e quelle della Bernhardt, si sia ricordato che la Divina fu anche prostituta. La ragione sta nel fatto che si suppone che l’uso del corpo fatto da Sarah durante la vita da cortigiana, influenzò l’uso del corpo fatto dalla Bernhardt in scena. Un corpo sinuoso, sensuale, si vorrebbe dire spudoratamente al centro dell’attenzione, pronto, anche, ad assume pose conturbanti. Tale era il corpo di Sarah Bernhardt, cortigiana e attrice. Le “pose” plastiche degli attori tragici francesi, frutto, anche, della tradizione interpretativa stratificatasi su una data parte, non erano, evidentemente, assimilabili alle “pose” di Sarah, frutto, invece, del suo modo personale di avvicinarsi alla parte da interpretare."

Dal punto di vista grafologico, qui regna incontrastato il segno Profusa, vale a dire il sentimento che si espande senza alcuna misura. Corrisponde alla negazione totale di ogni forma di razionalità, di tecnica, o anche di semplice capacità di posticipare o di calibrare l'azione in vista di un fine. Scrive Moretti: "è il segno dell’espansione ... si tratta di tendenza, di processo incosciente. Il sentire è la principale funzione psichica dell’espansivo ... e può essere seguita o no dal pensare" (Att, 120). Il segno "è indice della tendenza alla affettività che si riversa sugli altri ... Siccome questa affettività non è ordinariamente controllata dalla ragione, dalla logica, ne viene che l’espansivo porta con sé la maggiore labilità affettiva. Direi che l’espansivo si accomoda a tutte le forme dell’affettività e di conseguenza può passare dall’intensità di una alla intensità di un’altra. Per questo ha la disposizione ad internarsi in queste intensità e a rievocarle e a riprodurle nella fantasia per mezzo dell’introspezione. Ecco perché il segno Profusa è il segno della novellistica, del romanticismo." (Att, 121)

David H. Lawrence: eros tra una gentildonna e un guardiacaccia

2009-05-28T19:48:00.015+02:00

Furiose le polemiche e gli scandali scatenati da "L'amante di Lady Chatterley", l'opera più famosa di D.H. Lawrence (1885-1930) a causa della franchezza con cui viene descritta la vita sessuale dei personaggi. Sia ben chiaro: non è pornografia, ma passione erotica, ricca di sensualità. Comunque il romanzo provocò infinite noie all'autore, tanto che fu indotto a scrivere, nel marzo del 1929, un pamphlet esplicativo dal titolo "A proposito dell'amante di Lady Chatterley".
Resta interessante il modo in cui Lawrence espone la sua visione religiosa della sessualità e la sua concezione mistica della sensualità, che rispecchia efficacemente la rivolta della sua generazione contro l'epoca vittoriana. Per questo è stato considerato un profeta e mistico del sesso con quasi mezzo secolo di anticipo sui figli dei fiori.

A quanti hanno letto il romanzo, non stupirà scoprire che sì, ovviamente, oltre al segno Sinuosa, ben visibile è il segno grafologico "Apertura Capo A-O", indice, secondo Moretti, "della disposizione a quella abilità di intenerimento che serve per comprendere tutte quelle cose che sono dirette alla eccitazione del senso atto a risvegliare l’attività erotica". (Att, 118)
"Questo segno, intellettivamente considerato, viene a partecipare delle bellezze del segno Disuguale metodicamente, in quanto che, esaminandosi per mezzo dell’introspezione, sa trovare tutte le variazioni dell’intenerimento sessuale, da cui scaturiscono non poche delle invenzioni dell’intelligenza umana." (Att, 71)

Il contestato Premio Nobel al portoghese Egas Moniz

2009-04-27T11:54:00.011+02:00

"Il punto di vista della comunità scientifica può variare nel tempo, e anche la validità di un premio Nobel può essere messa in discussione alla luce dei mutamenti nel comune sentire della società. Così è stato per la figura e l'opera dello psichiatra e neurochirurgo portoghese Egas Moniz (1874-1955), vincitore nel 1949 del Premio Nobel per la medicina (insieme al fisiologo svizzero Waletr Rudolf Hess ...) 'per la sua scoperta del valore terapeutico in alcune psicosi della leucotomia': pratica più nota come lobotomia e non certo universalmente considerata, al giorno d'oggi, degna di un così alto riconoscimento." (1)

La leucotomia prefrontale, ideata da Egas Moniz, venne poi modificata dai chirurghi statunitensi in lobotomia vera e propria, con la recisione di un numero maggiore di fibre nervose.
Venne usata come approccio chirurgico alla cura radicale di svariati tipi di malattie mentali, diventando negli anni sessanta il simbolo dell'orrore di certi trattamenti psichiatrici.
Oggi la lobotomia è unanimamente considerata un'inutile barbarie tanto che sono in molti quelli che vorrebbero revocare il Nobel a Moniz. Tra questi, i parenti di alcune vittime; prima fra i tanti Christine Johnson, che sul sito web Psychosurgery ha lanciato una campagna proprio a tale scopo.
Ma non si può. Una volta assegnato, il Nobel non può essere tolto.
L'opinione pubblica cominciò a schierarsi contro la lobotomia anche sull'onda dell'emozione suscitata da casi celebri, come quello di Rosemary Kennedy, sorella di John e Robert, e della sorella di Tennessee Williams, a cui l'Autore dedicò "Improvvisamente l'estate scorsa"; oppure ancora del libro denuncia di Ken Kesey "Qualcuno volò sul nido del cuculo".
Rosemary Kennedy fu sottoposta ad una lobotomia all'età di 22 anni, quando suo padre si lamentò con i medici degli sbalzi di umore della figlia e dell'interesse che ella aveva per i ragazzi. Il padre, inoltre, nascose l'operazione al resto della famiglia. L'intervento ridusse Rosemary ad uno stadio cerebralmente infantile, divenne incontinente e trascorreva ore a fissare le pareti. Le sue abilità verbali si ridussero a parole senza senso.
Decine di migliaia di pazienti furono lobotomizzati prima che la scoperta degli psicofarmaci riuscisse a mandare in pensione questo drastico atto 'medico'.

Grafologicamente la firma presenta i due segni che Moretti individuava come il 'male' dell'uomo, inteso proprio come quel nucleo di egoismo egocentrico che non può che seminare distruzione intorno a sè: il segno Angolosa (Angoli A e B appuntiti), indice di egoismo, e il segno Intozzata I modo sopra media, indice di prepotenza e di insensibilità. Una combinazione assolutamente contraria alla scienza, ma presente in tutti quegli uomini, intesi proprio come genere maschile, che credono sia questo l'atteggiamento giusto per dominare la materia, ritenuta rozza e brutale (mentre la rozzezza e la brutalità sono proiezioni di qualità interiori).

1. da un articolo di Francesco Cro, pubblicato sull'inserto di Repubblica "Salute", n.620 del 23.04.09, p. 41.

Maurice Ravel, un talento afasico

2009-03-22T17:59:00.018+01:00

Secondo quanto pubblicato nel sito di "Le Scienze" (1) e dalla rivista "Mente e Cervello" (2), il compositore era affetto da afasia progressiva primaria e da una degenerazione corticobasale.
Pare che nella sua ultima e più famosa opera, il Bolero, portata a termine nel 1928, Maurice Ravel sia stato molto più influenzato dal deterioramento della parte sinistra del suo cervello, piuttosto che dalla vena artistica.

"Nel brano si alternano due temi melodici principali, che si ripetono otto volte per 340 battute, in un graduale e continuo crescendo, dal pianissimo iniziale fino al travolgente finale, per un totale di 18 sequenze musicali (nove ripetizioni del tema A e nove del tema B). In parallelo, si basa su due semplici linee di basso staccato (l'accompagnamento ritmico del tamburo) che si alternano l'una con l'altra. Il Bolero è stato definito un esercizio di compulsività di struttura e anche di perseverazione: non cambia infatti fino alla 326° battuta, quando improvvisamente accelera. (2)

"Il Bolero contiene di fatto solo due temi, ognuno ripetuto 30 volte, ma ha anche 25 diverse combinazioni di suoni. Ravel stesso lo descrisse come «un tessuto orchestrale senza musica.» Ovviamente, discriminare tra l'evoluzione della malattia e lo sviluppo artistico è molto difficile." (1)

"La malattia di Ravel potrebbe essere incominciata in forma asintomatica proprio in quel periodo, in cui i suoi manoscritti mostrano segni di deterioramento." (2)

Deborah Mawer, della Lancaster University ricorda, infine, che alla fine della sua vita Ravel si interessò di meccanizzazione, e questo potrebbe spiegare la ripetitività del Bolero. (1)

Dalla documentazione grafologica reperita (due sottoscrizioni risalenti al 1925 e una cartolina del 1928), la personalità di Ravel appare incredibilmente sostenuta dal punto di vista tecnico, e pochissimo dal punto di vista musicale, anche se con una notevole differenza tra firma e testo. Le tre firma, sicuramente autografe, si
presentano coerenti nella strettezza di lettere e tra lettere, molto frammentate e rigidamente staccate, oltre che caratterizzate da strani allunghi rettilinei sotto il rigo di base. Tutto si direbbe, tranne che la scrittura di un musicista.
Il testo che compare nella cartolina, apparentemente della stessa mano, pur sempre tracciato con lettere staccate e con una notevole strettezza, si presenta però più spigliato, non privo di disuguaglianze e con una certa variabilità nell'inclinazione, tutte caratteristiche che danno un po' di respiro a quel tecnicismo pignolo che compare nelle firme.
Se tutto il materiale è di mano di Ravel, interessante sarebbe cercare di capire perché, in questo caso, contro ogni principio peritale, l'artista dimostri maggiori difficoltà nel tracciare in modo spontaneo la firma (che di norma essendo maggiormente automatizzata conserva più a lungo gli automatismi basilari anche in caso di malattia) rispetto al testo.

1. Le Scienze, 23 gennaio 2002 (lescienze.espresso.repubblica.it/articolo/Nuove_ipotesi_sulla_demenza_di_Maurice_Ravel/1289533
2. Mente & Cervello, n. 43, luglio 2008, p.58

L'emancipazione delle donne: Florence Nightingale

2009-02-24T19:01:00.014+01:00

Se è vero che ognuno di noi nasce con qualche fissazione, quella di Florence Nightingale (1820-1910) è senza dubbio quella di migliorare il sistema ospedaliero inglese.
Nel suo caso, essendo lei assai ricca di nascita, non bisogna pensare però ad un qualche hobby per passare il tempo, in quanto gli ospedali dell'epoca erano luoghi spaventosi a dir poco: date le pessime condizioni igieniche che li caratterizzano, inevitabilmente erano causa di diffusione di ulteriori orrende malattie infettive, non certo luoghi di terapia. Tra le molte cause del diffondersi di infezioni, vi era anche quella dovuta al fatto che i medici non si lavavano le mani prima di eseguire interventi chirurgici ed entravano in sala operatoria con gli stessi abiti che indossavano per strada. Ovviamente la mortalità intraospedaliera era altissima.
"Nightingale intuisce che per migliorare i risultati dell’assistenza sanitaria britannica era necessario iniziare a lavorare su alcuni concetti fondamentali, quali l’igiene degli ambienti e degli stili di vita, l’organizzazione dei servizi socio-assistenziali e la relazione d’aiuto con i malati. È intorno a questi concetti che riuscirà a costruire le basi per la nascita e lo sviluppo del Nursing. Le idee di Nightingale suscitarono enorme interesse negli ambienti governativi inglesi, grazie alle sue capacità di sostenerle attraverso gli strumenti dell’evidenza scientifica, che all’epoca cominciavano ad assumere grande rilevanza, anche per il diffondersi in Europa del pensiero positivista. Durante la Guerra di Crimea, in cui Inglesi, Francesi e Turchi combatterono contro i Russi, il Governo britannico la nominò sovrintendente del corpo di infermiere degli Ospedali Riuniti inglesi in Turchia. L’ospedale di Scutari aveva migliaia di letti affollati in 6 chilometri di corridoi lunghi e sporchi: era infestato da topi, non c’era acqua ed i bagni intasati traboccavano nelle corsie. Nightingale vi arrivò con 38 infermiere, di cui solo 12 sarebbero sopravvissute. Ella dimostrò che l’alto tasso di mortalità per malattie tra i soldati (42%) era correlato all’inadeguatezza dell’assistenza e, nonostante gli ostacoli frapposti dagli ufficiali medici, che non accettavano questa teoria, potendo contare sui fondi ottenuti da donazioni private, con grande determinazione riuscì a dotare il Barrack Hospital di Scutari di efficienti servizi igienico-assistenziali e di idonee infrastrutture. Il tasso di mortalità scese al 2%. Attraverso il rilievo di queste osservazioni e l’applicazione di modelli matematici, riuscì a dimostrare la fondatezza delle sue teorie..." (L. Lancia e C. Petrucci, in L'infermiere N.4/2005).
Un personaggio di una lucentezza veramente abbagliante, anche se quella percentuale del 2%, così a naso, sembra più agiografica che realistica, senza togliere nulla alla genialità e all'intraprendenza di questa donna.

Nel Venerdì di Repubblica del 4.07.2008 è comparsa una breve recensione di un film tv della Bbc (Florence Nightingale) che presenta una rivisitazione dell'eroina inglese fondatrice dell'infermeria moderna, mettendone in luce altri aspetti: non sarebbe stata un angelo, ma una lady di ferro incline all'errore in quanto, tanto per fare un esempio, per ogni soldato curato molti morivano nell'ospedale da campo allestito, per errore, su un canale fognario. La protagonista del film, l'attrice Laura Frase, e il regista spiegano: "Il film non inventa nulla: è tutto scritto nelle lettere di Florence." "Ma intanto gli inglesi si interrogano sulla fiction: operazione revisionista o voglia di raccontare l'altra metà, meno conosciuta, della storia?"

Il personaggio, a mio avviso, è veramente di enorme interesse per una serie di motivazioni sociologiche, prima ancora che psicologiche.
Innanzitutto, quando troviamo una donna che nell'ottocento agisce con una tale potenza di penetrazione fattiva nel mondo, quasi sempre necessita di notevoli Angoli A; e anche questo caso non fa eccezione.
Sotto un altro punto di vista, anche la sua intensa capacità di reggere il dolore umano senza lasciarsene sopraffare, ha bisogno di grande reattività, vale a dire ancora di Angoli A e B.
Inoltre, in quanto donna, era una figura talmente di rottura per la mentalità corrente (alle donne non era certo consentito di occuparsi di medicina) nella sua pretesa di voler imporre ai medici (maschi) di cambiare il loro comportamento per rispettare delle norme igieniche, che non possiamo neanche supporre, a livello di personalità, che non fosse ampiamente supportata, nella sua capacità di resistere, dagli Angoli A e B sopra media.
Circa gli errori di cui è imputata dalla critica storica più recente, la grafologia potrebbe dire solo questo: l'attivazione della personalità è al massimo livello. In questo senso non c'era distrazione, incuria, superficialità o trascuratezza nel suo modo di agire. Inoltre anche l'intuizione si presenta ben attivata e originale (Disuguale metodicamente), unita a grandissime capacità empatiche (Sinuosa, Pendente).
Certo, il rigore scientifico non poteva essere il suo forte (eccessivi angoli, eccessiva pendenza), e questo rende ragione anche di quel poco credibile "2%", in quanto oggettivamente era impossibile, al di là della buona volontà e delle massime capacità dispiegate, portare la mortalità dell'epoca, per di più in condizioni di guerra, a valori così bassi (prova ne è l'altissima percentuale di mortalità che ha investito le infermiere che l'hanno accompagnata in Crimea).

Keplero (1571-1630) e la fine dell'armonia delle sfere

2009-01-30T11:24:00.008+01:00

Keplero, dopo sei anni di studi meticolosi sull'orbita di Marte e novemila grandi pagine di calcoli tracciati con la sua scrittura minuta (1) arriva a scoprire che, basandosi sull'ipotesi prevalente delle orbite circolari dei pianeti, si crea una sfasatura di ben otto minuti tra le posizioni di Marte realmente osservate e quelle che Marte avrebbe, invece, dovuto occupare secondo i suoi calcoli.

"... se avessi creduto di poter ignorare quegli otto minuti, avrei accomodato come conveniva la mia ipotesi. Ma poiché non era permesso ignorarli, questi otto minuti indicarono la strada per una completa riforma dell'astronomia ..." (2)

L'episodio degli otto minuti convinse Keplero che il suo problema specifico - l'orbita di Marte - era destinato a restare insolubile, a meno che non si abbandonassero i dogmi dell'astronomia: il moto uniforme, che aveva già scartato, e ora occorreva sbarazzarsi anche del moto circolare.

"La conclusione è assai semplicemente che il tragitto del pianeta non è un cerchio - esso si incurva su due lati e si allarga negli altri due. Tale curva si chiama ovale. L'orbita non è un cerchio ma una figura ovale." (3)

Con l'incredibile modestia che caratterizza certi scienziati, Keplero non si sentiva un eroe nell'aver distrutto il sogno dell' "armonia delle sfere". Anzi, tutto ciò che aveva da dire in sua difesa era:

"Ho pulito le stalle di Augia dell'astronomia dei cicli e delle spirali, e non ho lasciato dietro di me che una carrettata di letame." (4)

Questa carrettata di letame - il moto non uniforme in orbite non circolari - si poteva spiegare e giustificare soltanto con argomenti della fisica, e non della geometria. (5)

P.S. Al momento tutto ciò che ho a disposizione a livello grafologico è la descrizione di "scrittura minuta" (come è facilmente immaginabile).

1-5 Tratto da A. Koestler, L'atto della creazione, Casa Editrice Astrolabio, pagg. 118-119.

Galileo Galilei e la fisica sperimentale

2009-01-11T17:58:00.016+01:00

"... Galileo è completamente e spaventosamente moderno nella sua filosofia coerentemente meccanicistica. Da qui nasce il suo sprezzante rifiuto, in una sola frase, della spiegazione di Keplero delle maree come dovute all'attrazione della luna". Riferendosi a Keplero, Galileo scrive infatti: "il quale, di ingegno libero e acuto, e che aveva in mano i moti attribuiti alla Terra, abbia poi dato orecchio e assenso a predomini della Luna sopra l'acqua, ed a proprietà occulte, e simili fanciullezze". (1)

A questo proposito, dal punto di vista grafologico si osserva che diversa è la combinazione per la fisica sperimentale e quella teorica.
La capacità di sperimentare pazientemente sui moti del pendolo, sulla caduta libera e sulla discesa dei corpi lungo un piano inclinato e su cento altri problemi esaminati dal grande scienziato, richiede una personalità con molta memoria materiale, tipica della strettezza di lettere e tra lettere, in grado di osservare attentamente tutti i diversi aspetti della materia, comprese le variazioni più sottili che possono avvenire in risposta ai minimi cambiamenti ambientali o sperimentali. Quindi un forte disuguale metodicamente, per l'intuizione molto originale, ma anche la strettezza di lettere e tra lettere, che sostiene perfettamente la personalità nel rigore osservativo, e quindi anche interpretativo: niente concessioni, niente voli mentali, ma fatti, intesi proprio come aggancio materiale. E si può capire perché, per lui, l'idea decisamente astratta per il suo tempo, di una forza (ma quale forza?) che collega la luna alle maree possa risultare eccessivamente mistica per un fisico sperimentale con la sua formazione.
Al contrario la fisica teorica necessita di larghezza di lettere e tra lettere almeno sulla media e di adeguata larghezza tra parole (Newton, ad esempio), per avere una mente attratta dalle formulazioni speculative, razionali e concettuali, oltre che per la capacità di cogliere le contraddizioni interne che possono essere presenti nel sistema teorico elaborato.

1 . Arthur Koestler, L'atto della creazione, Casa Editrice Astrolabio, Roma 1975, pag. 418

Genesi della scoperta scientifica: Albert Einstein

2008-12-17T19:39:00.008+01:00

"Quando mi fu chiesto" confessò a un amico, "perché proprio io avevo scoperto la teoria della relatività, mi sembrò che ciò era dovuto alla seguente circostanza. L'adulto normale non si preoccupa mai dei problemi spazio-temporali. Tutto ciò che c'è da pensare al riguardo, a suo parere, è stato già pensato nella sua prima infanzia. Io, al contrario, mi sono sviluppato così lentamente che ho cominciato a pormi domande sullo spazio e sul tempo soltanto quando ero ormai un adulto. Di conseguenza, ho studiato il problema più a fondo di quanto avrebbe fatto un bambino comune". Non si potrebbe essere più modesti, né definire l'intuizione con maggiore semplicità. (tratto da Arthur Koestler, L'atto della creazione, Ed. Astrolabio, pag.165)

Non manca mai di stupire questo suo totale disinteresse per recitare il ruolo di genio, che i mass media erano ansiosi di attribuirgli!

"La fortuna favorisce una mente preparata": Louis Pasteur

2008-11-28T18:54:00.009+01:00

Nella primavera del 1879, Pasteur - che aveva allora 57 anni - stava studiando il colera dei polli. Aveva preparato colture del bacillo, ma per qualche ragione interruppe questo lavoro e le colture restarono senza sorveglianza in laboratorio per tutta l'estate. All'inizio dell'autunno, però, riprese i suoi esperimenti. iniettò il bacillo a diversi polli, ma inaspettatamente non ebbero che una lieve malattia e poi guarirono. Pasteur concluse che le vecchie colture si erano guastate, e ricavò un'altra coltura di bacilli virulenti presi da polli colpiti da una nuova epidemia di colera. Comprò anche al mercato una nuova partita di polli e iniettò la coltura fresca sia ai nuovi che ai vecchi. I polli recentemente acquistati morirono tutti nel tempo dovuto, ma, con sua grande sorpresa, i vecchi polli, a cui in precedenza era stata iniettata la coltura inefficace, sopravvissero tutti.
Un testimone oculare ha descritto la scena che ebbe luogo quando Pasteur fu informato di questo fatto curioso. "Restò silenzioso per un minuto, poi gridò come se avesse avuto una visione: 'Non vedete che questi animali sono stati vaccinati!". (1)

La scrittura di Pasteur reperita on line in più versioni, non ha molto a che fare con quella analizzata da Moretti nel volume "I Grandi dalla scrittura": notevole contenimento delle larghezze di lettere e tra lettere per favorire la memoria e l'osservazione della realtà, slancio verticale (intenso dialogo interiore), spirito di iniziativa (Angoli A) e grande tenacia (Angoli B), forte disposizione al controllo (Contorta) fanno sì che la sua famosa affermazione "La fortuna favorisce una mente preparata" senz'altro sia a lui applicabile: è vero che dispone di potenti intuizioni (Disuguale metodicamente) ma è altrettanto vero che lavora in modo instancabile per creare situazioni sperimentali che possono confermare o smentire le sue intuizioni.

1. Arthur Koestler, L'atto della creazione, ed Astrolabio

Genesi della scoperta scientifica: Michael Faraday

2008-11-07T15:49:00.018+01:00

"Il pensiero di Faraday era quasi completamente visivo e sorprendentemente alieno dalla matematica. Egli non era portato per la matematica, né aveva ricevuto un'istruzione formale in questa materia che ignorava completamente, a parte i più semplici rudimenti di aritmetica. Eppure poteva 'vedere' le tensioni che circondavano i magneti e le correnti elettriche visualizzandole come curve nello spazio, e coniò la frase 'linee di forza' per designarle. (...)
Faraday vedeva l'intero universo come composto di queste linee di forza e vedeva la luce come una radiazione elettromagnetica. Le sue intuizioni puramente immaginarie portarono non a semplici teorie ma a risultati pratici, compresa l'invenzione della dinamo e del motore elettrico.
Nel 1881 Hermann von Helmoltz, uno dei più grandi fisici matematici del suo tempo, rese omaggio al genio di Faraday, nel discorso in memoria dello scienziato:

"E' quanto mai strabiliante considerare il gran numero di teoremi generali, la cui deduzione metodica richiede le più elevate capacità di analisi matematica, da lui scoperti grazie a una sorta di intuito, con la sicurezza dell'istinto, senza l'ausilio di una sola formula matematica."(1)

La scrittura di Faraday, effettivamente, dimostra poca attitudine alla matematica. Ciò che colpisce, trattandosi di un fisico, è la notevole indeterminatezza della scrittura a livello formale (Gettata via). Quindi la mente lavora principalmente tramite l'intuizione concettuale (Disuguale metodico, Triplice larghezza con larghezza tra parole disomogenea) e l'immedesimazione affettiva (Pendente, Filiforme), alternando a questi momenti di adesione improvvise contorsioni (Contorta), che implicano controlli bruschi. Questo movimento di controllo appare il principale richiamo alla concretezza oggettiva.
La scrittura è assai oscura, quindi difficilmente il controllo può vertere su dati oggettivi, intesi come materia prima di lavoro di un fisico sperimentale. Forse questo spiega perché percepisse soprattutto correnti energetiche, in quanto la personalità appare più dotata in senso sensitivo e telepatico (Filiforme, Pendente).

1. Larrey Dossey, Alla ricerca dell'anima, Sperling & Kupfer Editori

Missing: Giovanni Luisetto

2008-09-15T16:40:00.034+02:00

A molti di quelli che hanno approfondito la storia della grafologia morettiana appare non comprensibile la ragione per cui la possente visione psicologica e grafologica elaborata da
Moretti, alla morte del fondatore si è trovata spaccata in due: da una parte l’affascinante
aspetto organizzativo e didattico, che ruotava intorno alla grande anima del padre Lamberto Torbidoni e all’Istituto G. Moretti di Urbino; dall’altra l’affascinante aspetto legato alla potenza psicodiagnostica del metodo morettiano, incarnato dalla grande anima del padre Giovanni Luisetto, che è rimasto sempre estraneo alla vita didattica dell’Istituto stesso. E nonostante il fatto che i due nutrissero una profonda stima reciproca, va dato atto del fatto che rappresentavano due realtà della grafologia morettiana che, per qualche strano motivo ancora misterioso, via via che passavano gli anni restavano in modo sempre più evidente totalmente scisse.

In pratica si è verificato il fatto che, nonostante Moretti stesso avesse individuato in Luisetto il maggior conoscitore del suo metodo, a Urbino giravano insistenti voci di corridoio che sostenevano che, in realtà, le analisi grafologiche di padre Luisetto, così devoto al Moretti, fossero un po’ sballate. Sull’altro fronte le battute erano altrettanto drastiche: Luisetto, se interrogato in merito, non si curava di sfumare la sua netta opinione secondo cui a Urbino veniva insegnata la grafologia da persone che non avevano una reale competenza in merito.

Comunque siano andate le cose, ci troviamo ora di fronte ad un vero colpo di spugna: l'eliminazione di tutte (con l'unica eccezione del Trattato) le introduzioni di Giovanni Luisetto dalle ristampe dei libri di Moretti.

Non so proprio quale sia la versione ufficiale di un fatto che si presenta chiaramente come l'oscuramento definitivo di quello che Moretti considerava, sotto moltissimi aspetti, il suo erede.
Dato l'interesse storico e psicologico di quelle introduzioni, si tratta di una grossa perdita di cultura grafologica morettiana. Quindi non è un operazione limitata al semplice oscuramento di una persona, sia pure così significativa nella storia della grafologia morettiana, ma si tratta della creazione artificiosa di un vuoto per cancellare definitivamente il patrimonio personale di conoscenze che deteneva.

Telepatia, chiaroveggenza e simili: Edgar Cayce

2008-08-28T16:23:00.017+02:00

Dal mondano Hanussen, sempre affamato di soldi, sesso e notorietà, passiamo al mistico Cayce, la cui missione era "Poter rendere manifesto l'amore di Dio per l'uomo".

Edgar Cayce (1877-1945), famoso chiaroveggente americano, dava le sue comunicazioni telepatiche, o medianiche, entrando in uno stadio di trance molto profondo. Le sue letture più sbalorditive erano quelle di carattere medico in quanto, senza nessuna cultura specifica in merito, era in grado di fare diagnosi molto precise e fornire dettagliate indicazioni terapeutiche usando un linguaggio estremamente tecnico, tanto da meritarsi elogi in un articolo del New York Times.
La sua incredibile capacità diagnostica e terapeutica, di natura paranormale, è ampiamente documentata.
Ma ... come faceva? Con che cosa entrava in contatto?

Guardando la firma di Cayce, appare esattamente il tipo l'opposto di Hanussen, in quanto ciò che lo caratterizza è una spiccata funzione intuizione (forte Disuguale metodicamente, Slanciata) unita ad una evidente focalizzazione molto, molto settoriale (Stretta di lettere).
In effetti le sue prodigiose canalizzazioni erano proprio di questo tipo: una puntigliosa, dettagliata definizione medica (intesa come padronanza linguistica tecnica) in merito ad uno specifico caso, ma non teorizzazioni o comprensioni che fossero in alcun modo generalizzabili, e quindi di un qualche valore al di fuori del singolo.
Misteri e prodigi della mente umana!

Telepatia, chiaroveggenza e simili: Erik Jan Hanussen

2008-07-12T17:22:00.009+02:00

Come ho letto da qualche parte, sbalorditive qualità telepatiche dovrebbero reggersi o su una straordinaria funzione sensazione o su una straordinaria funzione intuizione. Le due funzioni, ovviamente, procedono in modo opposto, eppure entrambe consentono di individuare interessanti caratteristiche di personalità nella scrittura di coloro che hanno a che fare con il paranormale.
Purtroppo dei più famosi personaggi del secolo scorso che hanno catalizzato l'attenzione sui fenomeni psichici, a livello grafologico si riesce a trovare ben poco. Ma dato l'estremo interesse dei soggetti che vado a presentare, personalmente mi accontento anche di gettare uno sguardo sulla loro firma.

E allora parto con Erik Jan Hanussen (Vienna 1889- Berlino 1933): sguardo magnetico capace di ipnotizzare, eccezionale prestigiatore, sensitivo, veggente, rabdomante, astrologo e grafologo, anche se non interessato all'analisi di personalità (troppo banale) ma al destino umano.

Hanussen ha un talento naturale, ma anche studia con grande impegno la sua materia, in modo da trarre il massimo effetto dalle sue rappresentazioni. Prima sconfina con la ciarlataneria, poi diventa un abile prestigiatore; ma è innegabile anche la sua capacità di medium, di entrare in contatto con qualcosa e di effettuare, sulla base di questo contatto, previsioni o letture psichiche. Hanussen, un po' come Rasputin, a cui è stato spesso paragonato per l'intreccio della sua storia personale con i grandi potenti dell'epoca, riesce a diventare così professionale nelle sue esibizioni, da creare per sé grande fama, moltissimi soldi, veramente esagerati, intense attività di manipolazione sessuale, grazie alle quali attira ancora di più a sé quanti erano in cerca di emozioni forti, amicizie potenti e pericolose (i nazisti) che alla fine gli si ritorceranno contro.

Va da sé che la prestidigitazione richiede grande capacità di osservazione e grande memoria materiale; anche la capacità di effettuare straordinari numeri da "indovino" richiede una memoria in grado di ricordare un elevatissimo numero di trucchi e di combinazioni. In tutte questa capacità siamo tranquillamente entro l'ambito di una funzione sensazione fortemente sviluppata (Accurata, Stretta tra lettere), ipotesi che appare confermata dall'esame della firma.
E la chiaroveggenza?
Hanussen sapeva che le sue "trance" non erano solo un fenomeno da baraccone: c'era un potere reale, che tuttavia, sfuggiva al suo controllo.
Dal punto di vista junghiano, mentre la funzione sensazione era perfettamente articolata e sotto controllo, quella intuizione, essendo quella inferiore, poteva consentirgli eccezionali "centri" o grandi illusioni.
Però l'intuizione scattava in risposta alla sua capacità di vedere, in modo fotografico, tutta la realtà che aveva intorno. E' chiaro che la capacità di vedere tutto, ma veramente tutto il mondo materiale che si ha intorno, compreso il corpo emotivo più denso e perciò più inquietante (scrittura Marcata o Grossa), quello che di solito tendiamo a sfumare perché non lo reggiamo, permette di sviluppare una capacità di agganciare alla realtà più materiale la funzione opposta: l'intuizione, tramite la quale appare il mistero, cioè l'altro volto del reale, quello legato al divenire, che le apparenze più concrete nascondono.

(La seconda foto è tratta dal libro di Mel Gordon, Il Mago di Hitler, Oscar Mondadori)

La Divina Eleonora

2008-06-29T17:24:00.012+02:00

Eleonora Duse ( 1858-1924) è la "divina" per antonomasia, oggetto di fanatismi, dovunque accolta da ovazioni, coperta di omaggi, inseguita da tributi deliranti.

"Cos'ha di unico e speciale? Non una bellezza travolgente o una sensualità selvaggia o un corpo che fa fantasticare in quanto tale. Piuttosto è pallida e mingherlina, col viso privo di trucco (non ne portava mai, né in scena né fuori) scavato in lineamenti irregolari e incerti. Eppure emana il senso conturbante di un "altrove". E' un'anima riflessa nel volto, soprattutto negli occhi immensi, che pescano bagliori in zone misteriose. Ed è un talento interpretativo modernissimo, non solo per l'assenza di retorica e l'essenzialità del gesto, peculiarità inconsuete in un'epoca di recitazioni appariscenti e declamatorie, ma nella capacità di metamorfosi che di volta in volta la rende meravigliosa o perfida, spiritata o carnale, decrepita o bambina, casta come Ofelia e soave come Desdemona oppure feroce come una belva, secondo quanto narrano le cronache della Teresa Raquin di Zola, suo primo, grande trionfo a Napoli. 'Essere' il personaggio: questo era la Duse. Diventarlo non cogliendone l'esteriorità, ma ricreandolo con originale verità poetica, secondo un metodo vicino a quello di Stanislavskij e su una linea volta al futuro, la stessa che avrebbe condotto all'Actor's Studio e ai massimi attori del cinema americano degli ultimi decenni del Novecento."

Così scrive la giornalista Leonetta Bentivoglio nel quotidiano La Repubblica (1 giugno 2008), che presenta un ritratto della Duse estremamente concordante con quanto emerge dall'analisi della grafia, dominata dal segno Slanciata. Quindi siamo di fronte ad un'intensa e irruente fusione delle due dimensioni cuore e mente, unita ad un'eccezionale originalità espressiva (Disuguale metodicamente, Angoli A). La personalità, inoltre, è caratterizzata dalla capacità di effettuare analisi immediate (Staccata a tratti) e conseguenti adattamenti repentini (Veloce, Slanciata, Recisa), che le consentono un'azione efficacemente coordinata a quella degli altri interpreti presenti in scena.
Il complesso dei segni dati determina l'attitudine per tutti i ruoli espressivi intensi e attivi, oltre che stroncanti (difficile concepirla, ad esempio, in ruoli femminili passivi o dolci) in cui l'espressione viene accentuata dall'emotività e dalla sicurezza esteriore (Ricci del soggettivismo molto marcati).
Il fortissimo dinamismo che la caratterizza, all'insegna della semplificazione sostanziale delle tematiche psicologiche rappresentate, da cui si deduce l'impossibilità di rappresentare ruoli diversi da quel nucleo passionale che appartiene alla sua natura, corrisponde ad una caratteristica che appartiene agli attori del cinema moderno, che necessita di adattamenti rapidi, impulsivi e complessi, e di una notevole indifferenza nei confronti delle forme espressive consolidate.
Datata, invece, risulta l'accentuazione della marcatura grafica, che non appartiene al gusto moderno di sentimenti espressi con vivacità, ma non troppo caricati a livello emotivo e volitivo.

Il Divo Giulio

2008-06-15T16:24:00.011+02:00

Impossibile descrivere brevemente Giulio Andreotti.

Meglio citare Beppe Grillo, che ha efficacemente sintetizzato la complessità del personaggio in questo modo:
«Non sapremo mai la verità su Andreotti, la sapremo quando morirà e gli toglieranno la scatola nera dalla gobba...»

Oppure Oriana Fallaci:
"L'intelligenza, perbacco se ne aveva. Al punto di potersi permettere il lusso di non esibirla. A ogni domanda sgusciava via come un pesce, si arrotolava in mille giravolte, spirali, quindi tornava per offrirti un discorso modesto e pieno di concretezza. Il suo humour era sottile, perfido come bucature di spillo. Lì per lì non le sentivi le bucature ma dopo zampillavano sangue e ti facevano male."

Paolo Sorrentino, regista del film "Il Divo", dedicato appunto ad Andreotti, dichiara ad un giornalista di Repubblica:
"Il personaggio racchiude in sé tre elementi affascinanti: la forza simbolica dell'uomo di potere, quella reale di uno che ha segnato cinquant'anni di storia italiana e poi una complessità psicologica formidabile."
"Davanti al progetto di un film su di lui non appariva né seccato né lusingato. Si schermiva con frasi: 'Meglio lo facciate dopo la mia morte'. Mi è apparso assai poco interessato a quanto avevo da dirgli. E moderatamente interessato a quello che mi diceva. La mia impressione è che, sotto l'apparente modestia, nutra un forte complesso di superiorità. Non tratta nessun interlocutore alla pari. Carpirgli un tratto di umanità è impresa disperata. anche per via della blindatura cinica." (1)

Con queste premesse, è come pretendere di analizzare psicologicamente la sfinge!
Accettando la sfida, della scrittura colpisce la
tendenza massima alla semplificazione grafica: lettere tracciate in modo essenziale che, unitamente al calibro piccolo, portano la personalità alla ricerca continua di ridurre tutto ai minimi termini per cogliere l'essenza netta delle questioni esaminate.
Nessuna arte diplomatica, in Andreotti, ma un pensiero rigoroso, profondamente originale (Disuguale metodicamente), tendente alla profondità e ad una discreta apertura nel giudizio.
Ciò che effettivamente si coglie è una mente inquieta (Scattante), curiosa (Disuguale metodicamente), indagatrice (calibro piccolo), equilibrata nel giudizio (Ponderata).
A livello di sentimento, si coglie qualcosa che ha a che fare con la diffidenza precauzionale, associata senz'altro al segno Rovesciata, ma anche a quella torsione letterale che, a livello di ritmo, rallenta l'espressione del suo pensiero. Essendo un uomo estremamente esigente, anche nei confronti di se stesso, rallenta mentre cerca la sintesi massima del suo pensiero unico e originale. E per fare questo ci vuole tempo.
Leggendo la descrizione di Oriana Fallaci, colpisce il parallelismo con la grafia: " ... si arrotolava in mille giravolte, spirali, quindi tornava per offrirti un discorso modesto e pieno di concretezza." L'apparente modestia e concretezza provengono dalla fortissima tendenza alla semplificazione senza sacrificare in alcun modo l'essenza della cosa esaminata, e non certo al fatto che sia un uomo 'concreto'. Al contrario è un uomo che ama interrogarsi continuamente a livello mentale. Anche il fatto di non aver bisogno di esibire la sua intelligenza, è dovuta alla sua sicurezza interiore in merito alla potenza e all'originalità del suo pensiero (calibro piccolo, disuguale metodicamente, triplice larghezza sopra media: una combinazione di grande potenza!).

Di lui si può dire: in ogni cosa che ha fatto, c'era la piena consapevolezza di un uomo che ha pesato, ponderato, semplificato e molto diffidato, sicuramente degli altri, e probabilmente anche di sé. Per questo la citazione che gli è attribuita, "A pensar male degli altri si fa peccato, ma spesso si indovina", è qualcosa che gli appartiene anche a livello di personalità.

1. Il Venerdì di Repubblica, 9 maggio 2008

Le donne e l'infinitamente piccolo: Dorothy Hodgkin

2008-05-24T17:42:00.009+02:00

Dorothy Mary Crowfoot Hodgkin (1910- 1994) è una delle pochissime scienziate vincitrici di un premio Nobel in ambito scientifico: quello per la chimica - nel 1964 - "per la determinazione delle strutture di importanti sostanze biochimiche tramite l'uso di tecniche legate ai raggi X".
Tra le biomolecole delle quali Hodgkin determinò la struttura figurano il colesterolo (1937), la penicillina (1945), la vitamina B₁₂ (1954), l'insulina (1969), la lattoglobulina, la ferritina, e il virus del mosaico del tabacco.

A sostegno del calibro piccolo, indice di funzioni mentali fortemente sviluppate e affascinate dall'infinitamente piccolo, qui entra in campo anche una forte larghezza tra parole, indice di pensiero critico molto sviluppato. Anzi, nei valori presenti nella Hodkin, la larghezza tra parole indica la presenza di un pensiero ipercritico mai pago dei risultati raggiunti. La personalità, in altri termini, presenta una fortissima dominanza della funzione junghiana di pensiero e un altrettanto forte contenimento di tutto ciò che ha a che fare con il sentimento, al limite della asocialità e sicuramente all'interno di una forte selettività.

Le donne e l'infinitamente piccolo: Rosalind Franklin

2008-05-18T15:51:00.007+02:00

Sembra ormai definitivamente chiarito il contributo di quanti resero possibile a Watson e Crick la scoperta della struttura del materiale genetico, la famosa "doppia elica", che spiega il modo attraverso il quale il Dna si trasmette da un organismo ad un altro. È il 1953 ed il DNA viene alla ribalta: fino allora, si sapeva solo che il Dna era la sostanza che conteneva tutte le informazioni necessarie alla vita. Le cronache del tempo esaltarono il fatto ma non menzionarono la scienziata senza la quale la scoperta non sarebbe stata possibile: Rosalind Franklin.
È a lei che, nel 1951, il direttore del dipartimento di biofisica dell’Università di Londra affida il compito di decifrare la struttura del Dna. In poco tempo, Rosalind mette a frutto i suoi studi e perfeziona la cristallografia a raggi X, una tecnica innovativa che utilizza i raggi X per fotografare i costituenti di tutti i materiali viventi e non viventi, gli atomi. Utilizzando la cristallografia, Franklin riuscì a fare la prima fotografia dello scheletro del Dna e della sua conformazione arrotolata. Fu quella fotografia, insieme ai dati da lei elaborati, che permise a James Watson e Francis Crick, venuti segretamente in possesso del materiale, di pubblicare nel 1953 la dettagliata descrizione della molecola. Dieci anni dopo, quella pubblicazione valse a Watson, Crick ed a Maurice Wilkins, uno scienziato che lavorava nello stesso laboratorio della Franklin, il premio Nobel per la medicina e la fisiologia. Nessun riconoscimento fu invece assegnato a Rosalind Franklin, la donna che, con le sue fotografie, permise la più grande rivoluzione scientifica del XX secolo e che perfezionò la tecnica della cristallografia a raggi X, ancora oggi il modo principale di decifrare la struttura e la forma delle molecole biologiche. Nell’anonimato, Rosalind Franklin muore di cancro nel 1958.

(Tratto dal sito: www.intrage.it)

Molti anni dopo Watson così ricostruisce i fatti: "Come sapete, le leggende narrano che io e Francis (Crick) abbiamo rubato la struttura ai ricercatori del King's. Mi avevano mostrato il diffrattogramma ottenuto ai raggi X da Rosalind Franklin: wow! era un'elica! Ed ecco che un mese dopo avevamo la struttura; Wilkins non avrebbe mai dovuto mostrarmi la foto.
Non sono andato a frugare in un cassetto per rubarla; mi è stata mostrata, e mi sono state comunicate le dimensioni, il periodo di 34 angstrom che, in effetti, sapevo a mala pena cosa significasse. Be', insomma, la fotografia della Franklin è stata l'evento fondamentale. Dal punto di vista psicologico, è stata una chiamata alle armi." (1)
L'elemento nuovo, in questa descrizione, è l'esplicita ammissione del fatto che la famosa fotografia 51 della Franklin costituì un punto di svolta fondamentale per i due ricercatori.

A parte le ovvie considerazioni sul fatto che è sempre più difficile attribuire le scoperte scientifiche a dei singoli ricercatori, a cause della crescente complessità delle competenze necessarie non solo dal punto di vista scientifico ma anche tecnologico, e l'altrettanta ovvia considerazione che gli uomini sono sempre molto più disposti delle donne a sgomitare per avere riconoscimenti e premi, ciò che mi interessa segnalare in questa sede di studi grafologici è il fatto che l'ingresso delle donne nel mondo dell'infinitamente piccolo ha portato anche per queste un'enorme rimpicciolimento grafico: le donne, buttandosi nel mondo della scienza, non solo hanno invaso un campo che era stato per secoli vissuto come totalmente estraneo, ma anche hanno rinunciato ad incarnare la tradizionale immagine femminile di esseri prevalentemente basati sul sentimento, quindi non abbastanza razionali o logiche per la ricerca scientifica.
Il calibro piccolo segnala sempre che è in atto una grande attività mentale, basta sull'osservazione del reale a scopo investigativo.
Quindi una rivoluzione femminile interiore altrettanto eclatante quanto quella esteriore, data dal vederle entrare, all'inizio, nei santuari del sapere riservati ai soli uomini.

1. Brenda Maddoz, Rosalind Franklin - La donna che scoprì la struttura del DNA, Mondadori, 2004 (da cui è tratta la scrittura riportata sopra).

Il mitico tenore Enrico Caruso

2008-04-30T19:21:00.008+02:00

Caruso (1873-19219), noto per la sua calda voce, di grande potere emotivo, fu anche uno dei primi cantanti lirici ad incidere dischi. Nel 1903 debuttò al New York Metropolitan Opera, e qui lavorò per ben 17 anni, interpretando 36 differenti ruoli in 607 rappresentazioni.

Su Wikipedia si legge che:

"Le doti naturali del giovane Caruso, per la verità, non apparivano indiscutibili: aveva voce poco potente, facile all'incrinatura sugli acuti e decisamente "corta", sì che, a volte l'emissione di un semplice "la" naturale poteva causargli delle difficoltà, al punto che lo si sarebbe potuto anche considerare un baritono. Con l'applicazione, tuttavia, Caruso, da intelligente autodidatta particolarmente esigente nei propri confronti, arrivò a sviluppare una personale tecnica vocale (in cui l'intero torace - ad un tempo mantice e organo - vibrava amplificando magnificamente i suoni) tale da correggere tutti i principali difetti dei primi anni di carriera, utilizzando il naturale colore scuro della voce come un elemento di virile seduzione."

E ancora:

"Dopo un'operazione alle corde vocali, subita nel 1910, come ben testimoniato dai dischi, la voce divenne ancora più brunita, talune agilità gli furono precluse e sempre più faticoso divenne l'uso della mezzavoce. Ciò non di meno Caruso rimase un interprete inarrivabile per impeto e passionalità e, almeno fino al si acuto, in grado di afferrare di slancio acuti tonanti che mandavano in visibilio il pubblico e risuonavano anche nelle numerose incisioni di canzoni napoletane. L'onerosissima tecnica vocale elaborata da Caruso fu certamente corresponsabile della sua morte prematura che, peraltro, valse a consacrare il mito del "tenore dei tenori" prima che un reale declino ne potesse intaccare la gloria."

La cosa interessante da osservare è che effettivamente la pressione è distribuita in modo strano: l'alternanza metodica di pressione tra ascendenti-filiformi e discendenti-marcati si verifica a tratti; in altri punti compare un tracciato, invece, quasi filiforme. E' la penna che non scrive bene? Eppure la tendenza si vede, anche se in modo meno intenso, nella seconda scrittura riportata.
Qui ci vorrebbe un esperto di musica per verificare se i vuoti di pressione, che caratterizzano la grafia di Caruso, hanno qualcosa a che fare con le difficoltà vocali di cui si parla sopra.

Il soprano Nellie Melba: una voce potente

2008-04-21T12:30:00.008+02:00

Helen Porter Armstrong (1861-1931), adottò il nome di Nellie Melba in ricordo della sua città natale, Melbourne.
Abbandonò l'Australia a 27 anni trasferendosi a Parigi per studiare canto. Ben presto fu scritturata dai più importanti teatri d'opera del mondo.
La sua voce, distribuita su tre ottave di estensione, fece di lei l'interprete ideale per la nascente industria discografica.
La sua voce di soprano lirico, dotata di notevole agilità, fu particolarmente apprezzata in Inghilterra e negli Stati Uniti. Di lei rimangono oggi oltre duecento registrazioni in un repertorio che spaziano dall'opera italiana a quella tedesca a quella francese.

Nel suo libro di grafologia somatica, Il corpo umano dalla scrittura, Moretti indica le caratteristiche della voce atta per il canto:

1. TONO (sonorità): scrittura con aste munite di chiaroscuri naturali in un contesto di fluidità. "La voce sonora ... suppone tutta la libertà di oscillare secondo il tono."

2. INTENSITÀ: può essere drammatica e lirica. "La voce drammatica ha per segni grafologici il chiaroscuro naturale e il segno marcata." (come nella scrittura di Nellie Melba). "La voce lirica ha per segno il chiaroscuro naturale in una scrittura non marcata." (Callas)

"l'arte si desume da altri segni, e principalmente dal segno Sinuosa e dal segno dis. met.
Il primo segno dà agio all'artista di sentire il sentimento del pubblico e creare una corrente tra lui e l'uditorio; il secondo segno gli dà la potenza dell'arte. Ci sono dei cantanti e delle cantanti ammaliatrici appunto per la congiunzione dei segni dis. met. e sinuosa." (C.U., 198)

Osservazione di una non esperta di musica: la marcatura mi sembra eccessiva per la sensibilità attuale, ma giustifica l'eccezionalità dell'estensione.

Da segnalare l'intensità del segno Aperture capo A-O, che favorisce l'interpretazione del sentimento passionale.

Leni Riefenstahl (1902 – 2003): la regista del nazismo

2008-03-31T21:28:00.015+02:00

Leni Riefenstahl, regista tedesca diventata famosa per i film girati al servizio dei nazisti, è morta nel 2003, poco dopo aver compiuto 100 anni.

Sui suoi rapporti personali con Hitler non è mai stata fatta piena luce. Si sa che fu lei a farsi avanti, esprimendogli in una lettera il desiderio di conoscerlo, affascinata e curiosa dopo uno dei suoi comizi, a Berlino nel 1932.

Dopo la guerra è stata imprigionata insieme ad altri ufficiali delle SS (uno lo aveva anche sposato); ma ogni tribunale di guerra l'ha assolta, credendo alle sue professioni di inconsapevole e di totale dedizione alla pura arte cinematografica.

La Riefenstahl venne praticamente bandita dall'industria cinematografica tedesca del dopoguerra.
Per stare lontana dalla Germania viaggiò molto e si dedicò soprattutto alla fotografia realizzando in Africa i suoi celebri reportage sulle tribù Nuba.

Alla soglia dei suoi ottanta anni, inizia la scoperta del mondo sottomarino e si dedica alle immersioni subacquee, passione dalla quale è nato il progetto "Impressionen unter Wasser" (2002), documentario di sole immagini e musica sugli abitanti degli oceani, trasmesso in anteprima mondiale (in occasione del suo 100esimo compleanno) dalla rete televisiva franco-tedesca ARTE.

In un'intervista uscita nel supplemento settimanale del "Frankfurter Rundschau", la Riefenstahl si dice al cento per cento pentita di aver incontrato Adolf Hitler. Quasi tutte le sofferenze patite dopo la guerra sono state la conseguenza dell'averlo conosciuto.

Ma non sembra fermarsi la polemica nei suoi confronti; l'ultima è quella che riguarda i 120 zingari che Riefenstahl ha usato come comparse per un suo film, prelevandoli da un campo di concentramento.

Filmare il nazismo l'aveva portata al successo, era diventata una star, conosciuta anche a livello internazionale. È difficile credere che non sapesse e non capisse proprio niente di quello che stava succedendo nella Germania dell'epoca.

La cosa ancora più strana, a livello grafologico, è che rispetto ai pochi capi nazisti di cui abbiamo visto la scrittura (Hitler, Goerin, Goebbels) è l'unica ad avere una triplice larghezza di tutto rispetto, mentre gli altri spiccano per la loro quasi totale mancanza di larghezza tra parole.

E' difficile pensare che non sapesse che cosa stava propagandando, che non vedesse le improvvise sparizioni di quanti pochi prima aveva filmato come eroi del nazismo, poi caduti in disgrazia.
La personalità è molto consapevole, ragionatrice e anche osservatrice.

L'emancipazione delle donne: Clara Barton

2008-03-16T09:39:00.005+01:00

Clara Barton, animata fin da bambina da un inteso spirito umanitario, esercitò questa sua aspirazione in diverse attività, quali l'insegnamento e l'allevamento dei bambini.
Rischiò la vita assistendo i soldati coinvolti nella guerra civile americana, diventando così un'eroina.
La sua fama deriva soprattutto dalle sue attività in favore dell'adesione degli Stati Uniti alla Croce Rossa internazionale.

A questo scopo parlò con il Presidente, con i ministri, con i membri del Congresso, con senatori e deputati, e non ottene che dinieghi, ma non disarmò. Per anni continuò a battersi per la causa della Croce Rossa in mezzo alla generale incomprensione, se non diffidenza.
Finché, nel 1982, Clara Barton riceve una lettera dalla presidenza degli Stati Uniti:
"Ho il gradito privilegio di informarla che il Senato ha ratificato la convenzione di Ginevra, che gli Stati Uniti accettano integralmente.
Il Presidente degli Stati Uniti, Chester Arthur".

La scrittura di Clara Barton ricorda il famoso proverbio "la goccia scava la pietra": non particolari doti creative, né una particolare ricchezza o delicatezza di sentimento (che al contrario risulta piuttosto tecnico, data la presenza del segno Parallela); ma senz'altro la costanza data da un forte temperamento di resistenza. Infatti il segno grafologico Mantiene il rigo è presente nei suoi due requisiti di:
1. tenuta del rigo;
2. omogeneità nell'inclinazione assiale.
Questo fa sì che la personalità si attenga alle sue leggi interiori e non si faccia impressionare dagli aspetti mutevoli della vita; il sentimento tecnico, inoltre, genera una minore sofferenza nei confronti di eventuali dinieghi o incomprensioni.

L'emancipazione delle donne: Rosita Forbes

2008-02-28T18:36:00.017+01:00

Rosita Forbes (1890-1967), dopo un primo addestramento al pericolo e ai nervi saldi come guidatrice di ambulanze durante la prima guerra mondiale, nel due decenni successivi si dedicò all'esplorazione di remoti luoghi in Africa e Asia, descrivendo le sue esperienze in brillanti ed intensi libri di viaggi.

Ma che tipo di scrittura avranno mai gli esploratori, siano essi uomini o donne?

Qual è la funzione dominante?

E' l'intuizione che fornisce il fiuto e l'orientamento istintivo, o al contrario è la funzione sensazione (junghiana) ad essere altamente sviluppata in modo che non sfugga niente nell'osservazione dei particolari del mondo fisico, tutti rilevanti ai fini della sopravvivenza?

Qui abbiamo proprio la visione nitida di chi vede tutto e ha una fortissima memoria materiale (Stretta, Accurata, Pendente).

Quindi decisamente è la funzione sensazione ad essere in posizione dominante.

E in più, sì, proprio le aste rette per non mollare.

L'emancipazione delle donne: Mary Cassat

2008-02-16T21:09:00.010+01:00

Se dovessimo analizzare il movimento di emancipazione femminile dal punto di vista grafologico, è facile vedere che, mentre attualmente le donne usano molto come strategia difensiva il segno Accurata piuttosto che l'angolo, in passato non era così.
La pittrice americana Mary Cassat (1844-1926), che ha dovuto superare enormi resistenze famigliari, sociali e culturali per diventare quello che sentiva di essere - una pittrice impressionista, vale a dire qualcosa di oggettivamente difficile, reso ancor più difficile dal fatto di essere lei una donna e per di più anche americana - mostra nella scrittura la quantità di difese che ha dovuto mettere in atto per portare fino in fondo il suo progetto: l'angolo, in primo luogo, sostenuto da una potente ipercritica, in un contesto di focalizzazione molto mirata (Stretta di lettere, Acuta) e di inflessibilità (Aste rette).

I suoi quadri, invece, presentano una straordinaria morbidezza e un forte interesse per una delle tematiche più improntate alla tenerezza del sentimento: la maternità.

Thomas S. Eliot e il modernismo

2008-01-26T17:21:00.001+01:00

Il modernismo, inteso come movimento letterario sviluppatosi fra il 1912 e la Seconda Guerra Mondiale, interessa qui dal punto di vista tecnico come forma poetica basata sull'accostamento di immagini, temi, frammenti, in assenza di linguaggio discorsivo.

La poesia di Eliot rientra in questa corrente: non presenta, cioè, un'ordinata sequenza di pensieri, quanto una serie di immagini o di quadri non collegati l'uno all'altro da connessioni logiche. Il passaggio da un'immagine ad un altra è continuo, brusco e volutamente "strano".

L'innovazione tecnica con cui Eliot esprime la propria poetica è il "correlativo oggettivo": il tentativo di comunicare i propri sentimenti non in prima persona, liricamente, ma attraverso oggetti, situazioni o eventi che - come corrispondenza non personale di quel dato sentire - siano in grado di evocare una emozione.

La scrittura, in modo assai prevedibile, presenta i segni Disuguale metodicamente, (originalità di pensiero e di sentimento), Staccata (tendenza all'analisi) e Parca (ricerca dell'essenzialità del pensiero e della frase).
Sorprende, invece, l'intensità del segno Contorta: tendenza diretta al controllo materiale, alla psicologia un po' brusca, piuttosto stroncante, perfettamente in linea, però, con il suo desiderio di oggettività rigorosa.
Infatti coloro che hanno il segno Contorta tendono alla meccanica, in quanto questa è basata sul controllo degli ingranaggi. "Il controllo per essere vero ed efficace deve stare nella oggettività come gli ingranaggi stanno nella oggettività della loro funzione. Colui che ha Contorta ha la tendenza diretta ad essere nella oggettività." (G. Moretti, T, 243).

Charles Baudelaire e la poesia moderna

2008-01-17T18:02:00.001+01:00

Formalmente ineccepibile ma intensamente emotivo e partecipe dei dolori del mondo: una miscela che in lui diventa esplosiva.
La pubblicazione nel 1857 del suo capolavoro "I fiori del male" sconcerta il pubblico del tempo.
Impossibile restare indifferenti alla sua poesia, alla sua capacità descrittiva, raffinatissima nell'uso del linguaggio e della metrica; ma non è certo il tipo che si accontenta di comporre parole, in quanto i temi che affronta puntano dritti a quel disagio esistenziale, che hanno fatto di lui il simbolo del disadattato a vita, uno sperimentatore a oltranza di ogni forma di trasgressione, e un anticipatore della poesia moderna.
Un grande amore per la vita in tutte le sue manifestazioni, nel bene e nel male, anche nei suoi aspetti più moderni (l'alienazione metropolitana, le trasformazioni inquietanti nel processo di industrializzazione per cui "fiumi di carbone salgono in cielo") e l'impossibilità di sentirsi parte del mondo. Il frequente ricorso a immagini tratte dalla simbologia religiosa (inferni, paradisi, limbi, angeli, demoni) senza - apparentemente - riuscire a incontrare quel Dio che cercava.

Ma in realtà è proprio lo sguardo che pone sul mondo duale ad essere espressione di una intensa spiritualità. Ad esempio la poesia "Donne dannate" incanta per la complessità di ciò che ha colto nel femminile "dannato" e del suo bisogno di questo femminile "dannato", che lo porta a concludere:

O vergini, o demoni, mostri, martiri, grandi spiriti spregiatori della realtà, assetate d'infinito, devoti o baccanti, piene ora di gridi ora di pianti,
o voi che la mia anima ha inseguito nel vostro inferno, sorelle, tanto più vi amo quanto più vi compiango per i vostri cupi dolori, per le vostre seti mai saziate, per le urne d'amore di cui traboccano i vostri cuori.

Grafologicamente risulta evidente l'inquietudine interiore (Disuguale metodicamente, Marcata in modo intenso e irregolare), il bisogno di indipendenza (Intozzata I), la tendenza estrema all'essenzialità espressiva (Parca, a volte Staccata) ma anche alla stroncatura (Veloce, Recisa) in un contesto di grande originalità del sentimento e del pensiero.
Suo malgrado, la presenza del segno Pendente indica la presenza di un'affettività che ha bisogno di riversarsi; quindi non ama la solitudine.
Tendenza alla poesia e non al romanzo per la stringatezza grafica (mitigata dalla presenza di qualche riccio), l'essenzialità del tracciato e la capacità di analisi originale.

L'incredibile storia dell'uomo sulla Luna - Neil Armstrong e Buzz Aldrin

2007-12-29T09:27:00.000+01:00

La mitica impresa dell'uomo sulla Luna, che ci ha infinitamente commosso, è un 'fatto' sempre più controverso. E mentre i progetti del prossimo sbarco su Marte si fanno più definiti, non si può fare a meno di chiedersi: già, ma perché si guarda così lontano quando un'impresa apparentemente molto più a portata di mano (per noi profani, naturalmente, che ci basiamo su un semplice criterio di vicinanza fisica) si è chiusa definitivamente nel dicembre del 1972?
In attesa di riposte, guardiamoci intanto le scritture dei due protagonisti più famosi: Neil Armstrong e Buzz Aldrin. E ognuno faccia le considerazioni che vuole.

Unica nota biografica:
Buzz Aldrin nella sua autobiografia Return to Earth racconta della lotta affrontata contro la depressione e contro l'alcolismo, durante gli anni che seguirono la sua carriera alla NASA.

Un genio della truffa: Frank W. Abagnale

2007-12-13T11:08:00.000+01:00

Frank William Abagnale, Jr. è riuscito con successo a farsi passare per pilota di linea, avvocato professionista e medico ospedaliero, il tutto senza alcun titolo, prima di aver compiuto 21 anni e con quella buffa espressione che si ritrova ancora adesso, che non è quella tesa di Leonardo di Caprio, che l'ha impersonato nel film "Prova a prendermi", ma molto più giocosa, quasi di bambino un po' troppo cresciuto.

Abagnale, che riuscì con altrettanto successo a falsificare e incassare assegni per un importo complessivo superiore ai 2,5 milioni di dollari, dopo aver scontato un certo numero di anni in prigione, diventò un esperto in merito alle tecniche di falsificazione fornendo consulenze alla stessa F.BI - Financial Crimes Unit.

La sua storia, come abbiamo già ricordato, è narrata nel film "Prova a prendermi", con un eccezionale Leonardo di Caprio nel ruolo di Frank Abagnale. Ma molto più interessante, dal punto di vista psicologico e grafologico, è lo stesso Frank Abagnale, che parla della sua vita nel documentario allegato al film in DVD "Behind the Camera".

Increduli gli stessi attori (Leonardo di Caprio, Tom Hanks) e lo stesso regista (Spielberg) di fronte al personaggio reale: come è possibile che una persona tanto simpatica, tanto semplice, tanto spontanea, sappia mentire con tanta naturalezza al punto tale che è impossibile non credere a quello che racconta?
La grafologia non può che confermare la grande naturalezza (Fluida 8/10, Veloce) e quindi la grande spontaneità e immediatezza che appartiene alla personalità; segnala anche l'intensa strettezza tra lettere, indice di meccanismi difensivi dell'io molto attivati, e la presenza di quel riccio finale che potrebbe essere anche un riccio del nascondimento.
Impressioni iniziali, in attesa di trovare un gesto grafico un po' più articolato.

Le donne e il potere - Evita Duarte Peron

2007-11-30T10:25:00.000+01:00

In questo caso, a differenza di Eva Braun, non c'è alcun dubbio che - prima ancora di vedere la scrittura - ci si aspetta comunque qualcuno con una notevole grinta, perché la sua storia è quella di una donna che, nata illegittima, conquista un enorme potere personale, acquisito non solo tramite il matrimonio, ma grazie alle sue indiscusse capacità di realizzazione pratica.
La grinta non è quella del calibro grande (Alta-Allungata), come potrebbero far pensare alcune sue esagerazioni presenzialiste, anche nei vestiti e nei gioielli, ma quella dell'Angolo A e B sopra media, al punto da entrare, nel secondo campione di scrittura, nel segno Acuta.
Ed è l'intelligenza acuta, come dice Moretti, che ha bisogno di curare di più le esteriorità "a causa del suo io più accessibile al timore di vulnerabilità."

Trovarsi così in alto, senza la cultura o l'educazione che normalmente creano quella capacità di muoversi senza sforzo in ambienti riconosciuti come appartenenti a sé dalla nascita, ha richiesto una mobilitazione totale delle risorse della personalità, quali appunto l'Angolo A e B sopra media, per radicarsi nelle pretese dell'io, il Pendente per la capacità istintiva di creare relazioni sociali, l'Accurata per la compitezza della presentazione (e il controllo esteriore per reggere le sconfitte e moderare, almeno apparentemente, la spinta alla vendetta), l'Attaccata per la continuità del movimento e le Aste rette per l'inflessibilità delle determinazioni.
Un insieme di caratteristiche che l'hanno spinta in modo coerente verso quel movimento di rivendicazione, populista quanto si vuole, di chi non dimentica, per la capacità della personalità di ricordare intensamente le privazioni subite.

Le donne e il potere - Eva Braun

2007-11-18T10:37:00.001+01:00

In qualche modo, grazie alla sua indiscutibile grinta (Dritta, Aste rette, Angoli A e B) riesce a spuntarla e a diventare, infine, la donna riconosciuta del capo, sbaragliando le numerosissime rivali con cui Hitler la tradiva ripetutamente.

Grande forza interiore nel sopportare le avversità, capacità di giocare colpi di scena ad effetto (Accurata, Disuguale metodicamente, Ricci della mitomania 5/10) per sbaragliare le resistenze dovute all'affettività incostante di Hitler e radicamento in un'azione prevalentemente diretta dal sentimento privo di ponderazione (Larga tra parole 1-2) fanno di lei una donna da non sottovalutare (non è esattamente il tipo da associare alla classica immagine intesa come 'riposo del guerriero').

L'angolosità diffusa segnala che il movimento difensivo della personalità entra in azione in modo indifferenziato di fronte ad ogni stimolo esterno, anche se neutro, evidenziando una stereotipia dovuta a una ferita profonda nel sentimento femminile di relazione.

Albert Gore, Premio Nobel per la pace 2007

2007-10-28T18:09:00.000+01:00

OSLO - L’ex vice presidente americano Al Gore ha vinto il premio Nobel per la pace 2007 insieme al Comitato intergovernativo per i mutamenti climatici (Ipcc) dell’Onu.

La motivazione del comitato per il Nobel per la pace riporta «gli sforzi per costruire e diffondere una conoscenza maggiore sui cambiamenti climatici provocati dall’uomo e per porre le basi per le misure necessarie a contrastare tali cambiamenti».

Gore «da lungo tempo è un ambientalista e politico che si è reso conto conto delle sfide climatiche che la Terra affronta, e il suo lavoro di divulgazione ha rafforzato la lotta contro i mutamenti climatici».

NOBEL - È il secondo premio Nobel per la pace che in pochi anni va a chi si è occupato di tematiche ambientaliste, come non è mai avvenuto in oltre cento anni di vita del prestigioso premio e a dimostrazione di una grande attenzione ai temi dell’ambiente. Infatti nel 2004 il Nobel venne assegnato all’ambientalista e pacifista keniana Wangari Maathai.”

Grafologicamente, la scrittura presenta un tal numero di qualità da rendere un'eventuale analisi quasi scontata per eccesso di doti intellettive e di cuore del tutto sostanziali: è presente la triplice larghezza equilibrata superiore, indice di capacità mentali di grande respiro e molto equilibrate; un forte Disuguale metodico, indice di intuizione fortemente originale; il segno Sinuosa che segnala le capacità di penetrazione psicologica; il segno Parca che, in questo contesto, rafforza la ponderazione e "favorisce la sostanzialità dell'intellezione".

Harry Truman e la bomba atomica

2007-10-14T18:59:00.000+02:00

Harry Truman divenne presidente nelle ultime fasi della seconda guerra mondiale (12.04.45). Spettò a lui, dunque, la grave decisione di sganciare la prima bomba atomica su Hiroshima, il 6 agosto 1945, e la seconda su Nagasaki, tre giorni dopo.
Le bombe erano state costruite nel megalaboratorio di Los Alamos da un gruppo di scienziati diretti dal fisico Robert Oppenheimer, che il 17 marzo 1946 confessò a Harry Truman: "Sento che abbiamo le mani macchiate di sangue". Pare che il Presidente degli Stati Uniti abbia risposto: "Poco male, verrà via sotto il rubinetto". Aggiungendo disgustato poco dopo al Sottosegretario di Stato Dean Acheson: "Non portarmi più quell'individuo. Dopotutto, lui non ha fatto altro che fabbricare la bomba. Sono io che l'ho fatta scoppiare!" (1)
Al di là del fatto che il dialogo si sia svolto proprio in questi termini, tali da testimoniare la freddezza del politico, è comunque interessante gettare uno sguardo sulla struttura di personalità che ha fronteggiato un momento tanto critico per le sorti dell'umanità.

La durezza, in effetti, gli appartiene come estensione delle Aste rette: 10/10 del segno, che "impennano l'io nell'inflessibilità", come dice Moretti; ma anche "il soggetto, messo nel cimento dei contrasti, sa trovare il modo di affrontarli."
Decisioni guidate da notevoli capacità intuitive (Disuguale metodicamente), ma prive di ponderazione (scarso Largo tra parole), quindi adatto a rappresentare la sicurezza soggettiva (intellettiva e morale) nel movimento di espressione di sé, in un momento in cui di certezze su cosa era giusto fare probabilmente ce n'erano poche; e non è detto che la sicurezza sentita sia sempre anche del tutto rispondente all'oggettività dei fatti, che magari richiederebbero una ulteriore indagine.
("l'inflessibilità ... tende a non piegarsi per discutere, per cui può facilmente dar luogo ad errori, i quali sostenuti a qualunque costo diventano menzogne"; "l'inflessibilità ... non ammette la lotta e non si abbassa a discutere.")

I ricci saltuari, prolungati in linea retta, rafforzano la sicurezza anche nel movimento di relazione, per cui se l'interlocutore non ha proprio capito che deve cedere, la personalità può mettere in atto, in aggiunta alle modalità abituali, l'assalto diretto (ricci dell'arditezza, a volte anche della collera).

1. dalla recensione della biografia Oppenheimer, di Abraham Pais, Mondadori Editore, pubblicata su Repubblica il 24.05.07

Harriet Beecher Stowe - "L’abolizione della schiavitù passò anche attraverso la sua penna"

2007-09-30T18:18:00.000+02:00

"Strano destino quello toccato ad Harriet Beecher-Stowe e al suo romanzo più famoso, La capanna dello zio Tom: poco più di un secolo e mezzo fa godettero di un’immensa popolarità che travalicò i confini degli Stati Uniti ed oggi, invece, quel libro e la sua autrice sono dimenticati dai lettori e irrisi dai critici. Addirittura la cultura afroamericana ha assunto il protagonista di quelle pagine come la figura emblematica del nero integrato e imbelle, incapace di concepire e praticare qualsiasi progetto di effettiva liberazione. Eppure, un presidente degli Stati Uniti severo come Abramo Lincoln riconobbe la funzione storica di quel libro nel promuovere la causa dell’abolizione della schiavitù… " (tratto dal sito www.scienzaepace.unipi.it)

Interessante scrittura per lo studio dei ricci: molti dell'Ammanieramento, un po' del Soggettivismo e parecchi della Confusione.
E' un dato di fatto che i Ricci dell'Ammanieramento, che indicano "l'abilità di manipolare le diverse tendenze sortite da natura per accomodarle al conseguimento dello scopo che il soggetto si prefigge di raggiungere" (Moretti) sono in via di estinzione. E' difficile trovarli nelle scritture di mezza età, sono quasi impossibili nelle scritture dei giovani, mentre possono essere presenti nelle scritture delle persone più anziane come retaggio di un'educazione passata.
I Ricci dell'Ammanieramento indicano un tipo di manipolazione che si avvale molto di affettazione, adulazione, insinuazione, ipocrisia, ostentazione di bei sentimenti, prediche moraleggianti, ecc., tutte caratteristiche per cui Moretti nutriva una particolare avversione.
Mentre è chiaro che l'educazione attuale punta molto sulla sincerità, sulla libertà di autodeterminazione e di espressione diretta del vissuto individuale. Essendo una libertà reale, ognuno di noi ha meno bisogno di fingere di essere quello che non è, o di dire quello che non pensa, ed ecco perché i Ricci dell'Ammanieramento sono in via di estinzione, come del resto lo sono anche i Ricci del Nascondimento.

don Lorenzo Milani - L'obbedienza non è più una virtù

2007-09-16T15:54:00.000+02:00

E come potrebbe l'obbedienza essere una virtù per chi ha il segno Contorta, indice diretto - come dice Moretti - del sovversivismo?

La contorsione brusca tra le lettere è molto evidente, ed accompagna il segno Sinuosa. Quindi quella di don Milani è una psicologia un po' stroncante, legata a quell'altruismo brusco che effettivamente lo caratterizzava.
A lui si addice quanto scriveva Moretti a proposito del segno Contorta: "La verità che cerca è cesellata e deve scoprirne e distinguerne bene tutta la nettezza, perché la verità non ha sinuosità di impressioni e di espressioni, né piegature di vesti, ma è nuda nella sua crudezza ed è cruda nella sua nudità." (Trattato di Grafologia)

L'umorismo di Stanlio e Ollio

2007-08-17T11:50:00.000+02:00

"Funzionavano anche fuori dallo schermo, quello era il segreto", pare abbia detto di loro il regista L. McCarey nel 1925. (1)

Sono molti gli attori che, a ben guardare, recitano semplicemente se stessi. Il che vale in modo particolare per Stanlio e Ollio.

Spiegare il motivo del loro successo, per Oliver Hardy, era semplicissimo: "Il mondo è pieno di persone come Stanlio e Ollio. Basta guardarsi attorno: c'è sempre uno stupido al quale non accade mai niente, e un furbo che in realtà è il più stupido di tutti. Solo che non lo sa." (2)

scrittura di Oliver Hardy

In effetti Ollio rappresenta l'ottimismo ingenuo del Curva-Fluida (e qui anche Attaccata), che crede tutto facile perché letteralmente non vede gli ostacoli, o li sfuma, e pensa sia sufficiente superarli a parole.

scrittura di Stan Laurel

Stanlio, invece, è di una precisione maniacale.
Nella firma aderisce maggiormente allo stereotipo del personaggio che vede i pericoli, ma non ha il coraggio o la prontezza per agire (Accurata, Lenta).
Mentre in realtà nel testo riportato sopra appare un ponderato-calmo, perfettamente in grado di concludere cogliendo la sostanza e nello stesso tempo mettendo i puntini sulle i.
Pare che anche Ollio avesse colto la maggiore saggezza dell'amico, perché lasciava a lui tutte le decisioni relative al loro lavoro in comune. "Chiedete a Stan, ... se va bene a lui va bene anche a me". (3)

1,2,3 - citazioni tratte da "Il Venerdì di Repubblica, del n. 10.08.07, pagg. 48-49))

L'America celebra Elvis Presley (8.01.35-16.08.77) nel trentesimo anniversario della sua morte

2007-08-16T20:53:00.000+02:00

Lo ricordiamo presentando due campioni di scrittura.

Nel primo emerge il suo aspetto passionale, legato alla grande generosità del sentimento (Curva, Larga tra lettere) e allo slancio estroversivo (Slanciata), che permettono alla personalità di cogliere anche telepaticamente (Pendente) le passioni umane (Sinuosa) e di esprimerle in modo originale (Disuguale metodicamente).
La combinazione Curva-Sinuosa-Larga tra lettere si presenta molto frequentemente nelle scritture dei musicisti, siano essi compositori o cantanti, in quanto segnala la dominanza del sentimento romantico (anche nel re del rock and roll).
Forti anche le doti di volontà, date dal radicamento nella sua unicità (Angoli A) e dalla sicurezza nell'espressione di ciò che sente vero per sé (Aste rette).

Nel secondo campione, che risale alla fine del 1970, la scrittura segnala, tramite la forte riduzione della larghezza tra lettere, che Elvis Presley è entrato in una fase involutiva legata alla diffidenza. La perdita della fluidità, dello slancio e dell'apertura mentale, inoltre, oltre che confermare l'impossibilità di affidarsi a quel movimento istintivo libero e generoso che lo caratterizzava in precedenza, è resa ancora più evidente dalla presenza di numerose stentatezze e contorsioni grafiche. Sono queste ultime che colpiscono maggiormente, considerato anche il fatto che in quel periodo Elvis aveva solo 35 anni. È chiaro che prima di esprimersi in senso interpretativo psicodiagnostico andrebbe verificata l'integrità delle sue condizioni fisiche (magari scriveva con la mano ingessata?) e solo successivamente l'integrità delle condizioni psichiche (di cosa si faceva esattamente per ridursi così?)
Certo che non è facile per nessuno mantenere l'apertura e l'entusiasmo che si associano in genere alla gioventù. Ma in questo caso il successo ha letteralmente stritolato il giovane ed entusiasta Elvis